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The Uddhava Gita is drawn from the Srimad Bhagavata Purana

Lord Krishna's Instructions on the Process of Deity Worship

अर्चा-विधि पर श्रीकृष्ण का उपदेश

श्रीउद्धवगीता

55 versesChapter 22

Verses · श्लोक

Verse 1
kriya yoga requestedshift from jnana to ritualsatvata lineage namedpancaratra contextpluralism anticipated

श्रीउद्धव उवाच क्रियायोगं समाचक्ष्व भवदाराधनं प्रभो । यस्मात्त्वां ये यथार्चन्ति सात्वताः सात्वतर्षभ ॥ १ ॥

śrīuddhava uvāca kriyā-yogaṁ samācakṣva bhavad-ārādhanaṁ prabho | yasmāt tvāṁ ye yathārcanti sātvatāḥ sātvatarṣabha || 1 ||

।।९३३।। उद्धव बोले: हे प्रभु, मुझे क्रियायोग समझाइए, आपकी पूजा, जिससे आपके भक्त उचित रूप से आपकी पूजा करते हैं, हे सात्वतों में श्रेष्ठ।

Modern Reflection

।।९३३।। यह श्लोक ऐल-गीता की कथा और दार्शनिक शिक्षा से एक बिल्कुल नए स्वर में निर्णायक मोड़ को चिह्नित करता है, उद्धव का 'क्रियायोगम्', भक्ति के व्यावहारिक, कर्मकांडीय आयाम के लिए सीधा अनुरोध, और यह अनुरोध इसलिए मायने रखता है क्योंकि यह दिखाता है कि अमूर्त दर्शन और यहाँ तक कि एक मार्मिक व्यक्तिगत कथा के अध्यायों के बाद भी, भक्त का मन स्वाभाविक रूप से ठोस अभ्यास की ओर मुड़ता है, कोई वास्तव में पूजा कैसे करता है, किन चरणों से, किस क्रम में। 'भवदाराधनम्', आपकी पूजा, और 'यस्मात्त्वां ये यथार्चन्ति सात्वताः', जिससे आपके भक्त उचित रूप से आपकी पूजा करते हैं, आने वाले निर्देश को दृढ़ता से 'सात्वत' परंपरा में स्थापित करते हैं, वह विशेष वैष्णव वंश जो मंदिर और देवता-पूजा से जुड़ा है, केवल अमूर्त ध्यान नहीं।
Verse 2
narada vyasa angirasa citedparamapara before contentsandipani muni identificationauthority establishes legitimacykrishna as fountainhead

एतद् वदन्ति मुनयो मुहुर्निःश्रेयसं नृणाम् । नारदो भगवान् व्यास आचार्योऽङ्गिरसः सुतः ॥ २ ॥

etad vadanti munayo muhur niḥśreyasaṁ nṛṇām | nārado bhagavān vyāsa ācāryo 'ṅgirasaḥ sutaḥ || 2 ||

।।९३४।। ऋषि बार-बार इसे मनुष्यों के लिए परम कल्याण कहते हैं, नारद, प्रतिष्ठित व्यास, और मेरे गुरु, अंगिरा के पुत्र।

Modern Reflection

।।९३४।। उद्धव का विशिष्ट नामित अधिकारियों का उद्धरण, 'नारदो भगवान् व्यास आचार्योऽङ्गिरसः सुतः', नारद, प्रतिष्ठित व्यास, और मेरे अपने गुरु अंगिरा के पुत्र, कृष्ण के उत्तर देने से पहले ही, एक विशिष्ट भारतीय अलंकारिक चाल है जो आज भी समकालीन भारतीय धार्मिक तर्क के काम करने के तरीक़े में बहुत जीवंत है, विषय-वस्तु से पहले वंश और पूर्ववृत्त स्थापित करना, यह मेरा अपना आविष्कार नहीं है, मुझसे पहले सम्मानित नामित अधिकारियों ने यह सिखाया है। उद्धव के अपने गुरु को परंपरागत रूप से सांदीपनि मुनि के रूप में पहचाना जाता है, या कुछ व्याख्याओं के अनुसार, अंगिरस वंश के ज़रिए बृहस्पति की परंपरा, और यह विशिष्टता मायने रखती है क्योंकि यह आने वाली कर्मकांड-शिक्षा को एक दस्तावेज़ित 'परम्परा', शिक्षण-वंश, में स्थापित करती है।
Verse 3
mukhambhojat lotus mouth sourcebrahma and shiva both transmitbhrgu mukhyebhyah named recipientsecumenical genealogyapauruseya adjacent authority

निःसृतं ते मुखाम्भोजाद् यदाह भगवानजः । पुत्रेभ्यो भृगुमुख्येभ्यो देव्यै च भगवान् भवः ॥ ३ ॥

niḥsṛtaṁ te mukhāmbhojād yad āha bhagavān ajaḥ | putrebhyo bhṛgu-mukhyebhyo devyai ca bhagavān bhavaḥ || 3 ||

।।९३५।। यह आपके ही कमल-मुख से निकला, जो ब्रह्मा ने अपने पुत्रों को भृगु-प्रमुखों को सिखाया, और भगवान शिव ने देवी को सिखाया।

Modern Reflection

।।९३५।। यह श्लोक पिछले में शुरू किए गए वंश-अनुरेखण को स्रोत तक पूरी तरह वापस धकेल कर पूरा करता है, 'निःसृतं ते मुखाम्भोजात्', आपके अपने कमल-मुख से निकला, इससे पहले कि यह बाहर की ओर शाखाबद्ध हो, 'भगवानजः', अजन्मा ब्रह्मा, 'भृगुमुख्येभ्यः', भृगु-प्रमुख ऋषियों को सिखाते हुए, और अलग से 'भगवान् भवः', भगवान शिव, 'देव्यै', देवी पार्वती को सिखाते हुए, एक समावेशी वंशावली जो जान-बूझ कर एक ही उत्पत्ति-कथा के भीतर कई प्रमुख संप्रदायिक वंशों को फैलाती है। कोई भी भारतीय जो वैष्णव और शैव समुदायों के बीच कभी-कभी तनावपूर्ण ऐतिहासिक प्रतिद्वंद्विता से परिचित है, इस श्लोक की संरचना में कुछ महत्वपूर्ण नोटिस करेगा: वैष्णव पूजा को विशेष रूप से विष्णु का क्षेत्र होने का दावा करने के बजाय जो शिव-परंपरा के विपरीत हो, श्लोक ज़ोर देता है कि वही मूल शिक्षा ब्रह्मा की रेखा और शिव के अपने पार्वती को हस्तांतरण दोनों से गुज़री।
Verse 4
stri shudranam ca explicit inclusionkriya yoga vs vedic karma kandabhagavad gita 9 32 parallelbhakti reform textual basissarva varnanam ashramanam

एतद् वै सर्ववर्णानामाश्रमाणां च सम्मतम् । श्रेयसामुत्तमं मन्ये स्त्रीशूद्राणां च मानद ॥ ४ ॥

etad vai sarva-varṇānām āśramāṇāṁ ca sammatam | śreyasām uttamaṁ manye strī-śūdrāṇāṁ ca māna-da || 4 ||

।।९३६।। यह सभी वर्णों और आश्रमों द्वारा स्वीकृत है; मैं इसे सर्वोच्च लाभ मानता हूँ, स्त्रियों और शूद्रों के लिए भी, हे मानद।

Modern Reflection

।।९३६।। उद्धव का स्पष्ट समावेश 'स्त्रीशूद्राणां च', और स्त्रियों और शूद्रों के लिए भी, 'श्रेयसामुत्तमम्', सर्वोच्च लाभ, के प्राप्तकर्ताओं के रूप में, एक सचमुच चौंकाने वाला कथन है यह देखते हुए कि बाद के भारतीय सामाजिक इतिहास में इन्हीं दो समूहों की वैदिक कर्मकांड और औपचारिक धार्मिक शिक्षा तक पहुँच को कितना सीमित किया गया, और इसकी यहाँ उपस्थिति, स्वयं उद्धव द्वारा स्वीकृति के साथ बोली गई, परंपरा के अपने पाठ्य-इतिहास के भीतर एक महत्वपूर्ण प्रति-धारा का प्रतिनिधित्व करती है, न कि इस पर थोपा गया कोई आधुनिक सुधारवादी हस्तक्षेप। यह ठीक वैसा पाठ्य-प्रमाण है जिसकी ओर समकालीन भारतीय सुधार-आंदोलन, जाति या लिंग की परवाह किए बिना पूर्ण मंदिर-प्रवेश और कर्मकांड-भागीदारी की वक़ालत करते हुए, लंबे समय से इशारा करते आए हैं।
Verse 5
anuraktaya attachment redirected not condemnedkarma bandha vimocanamkriya yoga as moksha margaritual not mere liturgyarcana as complete path

एतत् कमलपत्राक्ष कर्मबन्धविमोचनम् । भक्ताय चानुरक्ताय ब्रूहि विश्वेश्वरेश्वर ॥ ५ ॥

etat kamala-patrākṣa karma-bandha-vimocanam | bhaktāya cānuraktāya brūhi viśveśvareśvara || 5 ||

।।९३७।। हे कमल-नेत्र, कर्म के बंधन से इस मुक्ति के साधन को अपने भक्त और अनुरक्त सेवक को समझाइए, हे विश्वेश्वरों के ईश्वर।

Modern Reflection

।।९३७।। उद्धव का यहाँ अपना आत्म-वर्णन, 'भक्ताय चानुरक्ताय', आपके भक्त और अनुरक्त सेवक को, 'अनुरक्त', गहराई से आसक्त या स्नेहपूर्वक समर्पित, शब्द-चयन का इस्तेमाल करता है जो ध्यान देने योग्य है यह देखते हुए कि तुरंत पहले की विस्तारित ऐल-गीता ने ठीक इसी प्रकार की आसक्ति के विरुद्ध विस्तृत चेतावनी दी जब वह ग़लत दिशा में हो; श्लोक चुपचाप पुष्टि करता है कि 'अनुरक्ति', आसक्ति स्वयं, निंदित नहीं है, केवल इसका विषय मायने रखता है, ठीक वही शिक्षा जो कुछ श्लोक पहले साधुओं के प्रति 'सज्जेत' के बारे में स्पष्ट रूप से बताई गई थी। 'कर्मबन्धविमोचनम्', कर्म के बंधन से मुक्ति, वह बताता है जो उद्धव आने वाले कर्मकांड-निर्देश से वास्तव में चाहते हैं, 'क्रियायोग' को कई समान रूप से वैध विकल्पों में से एक आध्यात्मिक तकनीक के रूप में नहीं बल्कि विशेष रूप से एक 'मोक्षमार्ग', मुक्ति के मार्ग के रूप में फ़्रेम करते हुए।
Verse 6
ananta parasya karma kandasyakrishna admits inexhaustibilitysanksiptam yathavad anupurvashahpractical sufficiency over completenessmahabharata dharma parallel

श्रीभगवानुवाच न ह्यन्तोऽनन्तपारस्य कर्मकाण्डस्य चोद्धव । सङ्क्षिप्तं वर्णयिष्यामि यथावदनुपूर्वशः ॥ ६ ॥

śrī-bhagavān uvāca na hy anto 'nantapārasya karmakāṇḍasya coddhava | saṅkṣiptaṁ varṇayiṣyāmi yathāvadanupūrvaśaḥ || 6 ||

।।९३८।। भगवान बोले: हे उद्धव, कर्मकांड-विधानों के अनंत सागर का सचमुच कोई अंत नहीं है। मैं इसे संक्षेप में पर सही क्रम में वर्णित करूँगा।

Modern Reflection

।।९३८।। कृष्ण की शुरुआती स्वीकृति, 'न ह्यन्तोऽनन्तपारस्य कर्मकाण्डस्य', कर्मकांड-विधानों के अनंत सागर का सचमुच कोई अंत नहीं है, स्वयं उस अधिकारी से एक उल्लेखनीय रूप से स्पष्ट स्वीकृति है जो अभी कर्मकांड-निर्देश देने वाले हैं, अनिवार्यतः यह मानते हुए कि वैदिक और तांत्रिक अनुष्ठान-विधान का पूरा दायरा सचमुच अटूट है, कोई भी एक शिक्षा इसे पूरी तरह कवर नहीं कर सकती, जिसे कोई भी भारतीय जिसने किसी पारिवारिक पुजारी को एक ही समारोह के लिए कई अलग-अलग क्षेत्रीय मैनुअल परामर्श लेते देखा है, हर एक थोड़े अलग क्रम और भिन्न विवरणों के साथ, कर्मकांड-परंपरा की वास्तविक, विशाल जटिलता के ईमानदार वर्णन के रूप में पहचानेगा, न कि किसी साफ़-सुथरी, एकसमान व्यवस्था के रूप में।
Verse 7FAMOUS foundational verse on the threefold legitimacy of Vedic, Tantric, and mixed worship
vaidika tantrika mishra threefoldipsitena eva vidhina choiceno hierarchy among methodspancaratra vedic integrationfoundational pluralism verse

वैदिकस्तान्त्रिको मिश्र इति मे त्रिविधो मखः । त्रयाणामीप्सितेनैव विधिना मां समर्चरेत् ॥ ७ ॥

vaidikas tāntriko miśra iti me tri-vidho makhaḥ | trayāṇām īpsitenaiva vidhinā māṁ samarcaret || 7 ||

।।९३९।। मेरी पूजा तीन प्रकार की है: वैदिक, तांत्रिक, और मिश्रित। इन तीनों में से जिस विधि की इच्छा हो उससे मेरी पूजा करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९३९।। यह संक्षिप्त, मूलभूत श्लोक वैष्णव कर्मकांड-विद्वानों और पुजारियों द्वारा देवता-पूजा के प्रति सचमुच बहुलतावादी दृष्टिकोण के लिए शास्त्रीय स्वीकृति के रूप में बार-बार उद्धृत किया जाता है, 'वैदिकस्तान्त्रिको मिश्र इति मे त्रिविधो मखः', मेरी पूजा तीन प्रकार की है, वैदिक, तांत्रिक, और मिश्रित, इसके बाद पदानुक्रम से उल्लेखनीय रूप से मुक्त एक अनुमति, 'त्रयाणामीप्सितेनैव विधिना मां समर्चरेत्', तीनों में से जिस विधि की इच्छा हो उससे मेरी पूजा करनी चाहिए। कोई भी भारतीय जिसने सोचा है कि कुछ मंदिर सख़्त वैदिक संस्कृत मंत्रोच्चार का पालन क्यों करते हैं जबकि अन्य दृश्य रूप से तांत्रिक तत्व शामिल करते हैं, इस एक श्लोक में उस विविधता के पीछे की वास्तविक शास्त्रीय स्वीकृति पाता है, स्वयं कृष्ण किसी एक विधि को श्रेष्ठ घोषित करने से इनकार करते हुए।
Verse 8
sva nigamena ones own traditiondvijatvam upanayana variationbhaktya shraddhaya governing qualityvidhi vs bhava distinctionthreshold of detailed ritual

यदा स्वनिगमेनोक्तं द्विजत्वं प्राप्य पूरुषः । यथा यजेत मां भक्त्या श्रद्धया तन्निबोध मे ॥ ८ ॥

yadā sva-nigamenoktaṁ dvijatvaṁ prāpya pūruṣaḥ | yathā yajeta māṁ bhaktyā śraddhayā tan nibodha me || 8 ||

।।९४०।। जब कोई व्यक्ति अपने ही शास्त्र में निर्धारित द्विजत्व प्राप्त कर लेता है, तो मुझसे सुनो कि उसे भक्ति और श्रद्धा से मेरी पूजा कैसे करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९४०।। यह संक्रमणकालीन श्लोक कृष्ण की सामान्य रूपरेखा, अभी दी गई त्रिगुण पूजा-वर्गीकरण, से वास्तविक व्यावहारिक निर्देश-क्रम की ओर मोड़ को चिह्नित करता है जो बाक़ी अध्याय पर छाया रहेगा, और इसका वाक्यांश 'स्वनिगमेनोक्तं द्विजत्वं प्राप्य', अपने ही शास्त्र में निर्धारित द्विजत्व प्राप्त कर, अपने योग्यता-सूचक 'स्व', अपना, के लिए ध्यान देने योग्य है, जो स्वीकार करता है कि अलग-अलग समुदायों के पास इस दीक्षा-स्थिति के लिए अलग-अलग शास्त्रीय निर्देश हैं, एक ही सार्वभौमिक सूत्र थोपने के बजाय। कोई भी भारतीय जो जानता है कि 'उपनयन', इस द्विज-स्थिति को चिह्नित करने वाला यज्ञोपवीत-संस्कार, विभिन्न क्षेत्रीय और सामुदायिक परंपराओं में अपनी सटीक आयु, प्रक्रिया, और यहाँ तक कि कौन से समुदाय इसे बिल्कुल करते हैं इसमें कितना भिन्न है, इस श्लोक के सावधानीपूर्वक 'स्वनिगमेन', अपनी ही परंपरा के शास्त्र के अनुसार, को शुरू से ही इसी प्रकार की वैध क्षेत्रीय और सामुदायिक भिन्नता को शामिल करते हुए पहचानता है।
Verse 9
six loci arca sthandila agni surya apsu hrdisva gurum mam amayayaheart as valid worship locusno hierarchy of grandeurunified across external vehicles

अर्चायां स्थण्डिलेऽग्नौ वा सूर्ये वाप्सु हृदि द्विजः । द्रव्येण भक्तियुक्तोऽर्चेत् स्वगुरुं माममायया ॥ ९ ॥

arcāyāṁ sthaṇḍile 'gnau vā sūrye vāpsu hṛdi dvijaḥ | dravyeṇa bhaktiyukto'rcet svaguruṁ māmamāyayā || 9 ||

।।९४१।। द्विज को भक्ति से युक्त, बिना छल के, उचित सामग्री से अपने गुरु, मुझको, पूजना चाहिए — चाहे प्रतिमा में, ज़मीन के चित्र में, अग्नि में, सूर्य में, जल में, या हृदय में।

Modern Reflection

।।९४१।। इस श्लोक की छह वैध पूजा-स्थलों की सूची, 'अर्चा', प्रतिष्ठित देव-प्रतिमा, 'स्थण्डिल', ज़मीन पर बना चित्र, 'अग्नि', अग्नि, 'सूर्य', सूर्य, 'अप्सु', जल, 'हृदि', स्वयं हृदय, एक सचमुच व्यावहारिक समायोजन देती है जिसे कोई भी भारतीय जो किसी भव्य मंदिर, किसी साधारण घरेलू मंदिर, और यात्रा के दौरान एक शांत आंतरिक प्रार्थना के क्षण के बीच घूमा हो, पूरे जीवन और परिस्थितियों में भक्ति के वास्तविक अभ्यास की पूरी व्यावहारिक श्रृंखला को कवर करते हुए पहचानता है। 'स्वगुरुं माममायया', अपने गुरु, मुझे, बिना छल के, एक चौंकाने वाला वाक्यांश है, कृष्ण को स्वयं 'स्वगुरु', अपना अंतर्निहित शिक्षक, के रूप में पहचानते हुए, यानी इनमें से हर पूजा-विधा अंततः उसी आंतरिक मार्गदर्शक की ओर निर्देशित है, न कि ध्यान के लिए प्रतिस्पर्धा करती छह अलग-अलग बाहरी वस्तुओं की ओर।
Verse 10
dhauta dantah teeth firstmantraih mrd grahanadinaverbal and material purificationdinacharya daily routine echoshift to procedural specificity

पूर्वं स्नानं प्रकुर्वीत धौतदन्तोऽङ्गशुद्धये । उभयैरपि च स्नानं मन्त्रैर्मृद्ग्रहणादिना ॥ १० ॥

pūrvaṁ snānaṁ prakurvīta dhauta-danto 'ṅgaśuddhaye | ubhayairapi ca snānaṁ mantrairmṛdgrahaṇādinā || 10 ||

।।९४२।। पहले, दाँत साफ़ कर के, उसे शारीरिक शुद्धि के लिए स्नान करना चाहिए। स्नान मंत्रों और मिट्टी लेने आदि दोनों से किया जाना चाहिए।

Modern Reflection

।।९४२।। यह श्लोक अध्याय के वास्तव में सूक्ष्म, चरण-दर-चरण प्रक्रियात्मक निर्देश की ओर मोड़ शुरू करता है, और इसका शुरुआती विवरण, 'धौतदन्तः', दाँत साफ़ करके, स्नान की बात करने से भी पहले, एक छोटा पर सूचक संकेतक है कि भारतीय कर्मकांड-परंपरा साधारण शारीरिक स्वच्छता को आध्यात्मिक तैयारी में कितनी गहराई से एकीकृत करती है, उन्हें अलग क्षेत्रों के रूप में मानने के बजाय, ठीक वही प्रवृत्ति जो आज भी किसी भारतीय घर में दिखती है जहाँ सुबह का स्नान और दाँत साफ़ करना नियमित रूप से दिन की पहली पूजा से पहले आता है, बिना किसी सचेत आध्यात्मिक तकनीक के, अनकहे क्रम की बात के रूप में। 'उभयैरपि च स्नानं मन्त्रैर्मृद्ग्रहणादिना', स्नान मंत्रों और मिट्टी लेने आदि दोनों से किया जाना चाहिए, एक दो-भाग वाले अभ्यास, मौखिक (मंत्र) और भौतिक (मृद्, मिट्टी, परंपरागत रूप से साबुन से पहले रगड़ने और शुद्धि के लिए इस्तेमाल की जाती थी), को नाम देता है।
Verse 11
sandhya upasti daily anchorsankalpah karma pavanimresolve purifies the actintention before executionbhava determines efficacy

सन्ध्योपास्त्यादिकर्माणि वेदेनाचोदितानि मे । पूजां तैः कल्पयेत् सम्यक् सङ्कल्पः कर्मपावनीम् ॥ ११ ॥

sandhyopāstyādi-karmāṇi vedenācoditāni me | pūjāṁ taiḥ kalpayet samyak saṅkalpaḥ karma-pāvanīm || 11 ||

।।९४३।। संध्या-उपासना जैसे नित्य कर्म, जो वेद द्वारा मेरे लिए निर्धारित हैं — इनके ज़रिए उचित रूप से पूजा की व्यवस्था करनी चाहिए, कर्म को शुद्ध करने वाले संकल्प से शुरू करते हुए।

Modern Reflection

।।९४३।। इस श्लोक का शुरुआती वाक्यांश, 'सन्ध्योपास्त्यादिकर्माणि', संध्या-उपासना जैसे कर्म, आने वाले देवता-पूजा निर्देश को उस दैनिक संध्या-प्रार्थना पालन से सीधे जोड़ता है जिसे कई भारतीय घर आज भी किसी न किसी रूप में रखते हैं, सुबह और शाम के प्रार्थना-क्षण दिन के प्राकृतिक संक्रमणों को चिह्नित करते हुए, यह पुष्टि करते हुए कि विस्तृत मंदिर-अर्चना इस सरल दैनिक लय को बदलने के लिए नहीं बल्कि उस पर निर्माण और विस्तार करने के लिए थी। 'सङ्कल्पः कर्मपावनीम्', वह संकल्प जो कर्म को शुद्ध करता है, वह बताता है जिसे कोई भी भारतीय जिसने किसी बुज़ुर्ग को किसी महत्वपूर्ण कर्मकांड शुरू करने से पहले रुकते देखा हो, दाहिनी हथेली में जल, आने वाले कर्म के उद्देश्य और समर्पण को नाम देता एक संक्षिप्त बोला गया इरादा, तुरंत 'संकल्प' के रूप में पहचान लेगा।
Verse 12
eight types of pratimamano mayi mental image validshilpa shastra parallelno physical access requiredpermanent to temporary spectrum

शैली दारुमयी लौही लेप्या लेख्या च सैकती । मनोमयी मणिमयी प्रतिमाष्टविधा स्मृता ॥ १२ ॥

śailī dāru-mayī lauhī lepyā lekhyā ca saikatī | mano-mayī maṇi-mayī pratimāṣṭa-vidhā smṛtā || 12 ||

।।९४४।। देव-प्रतिमा आठ प्रकार की मानी जाती है: पत्थर की, लकड़ी की, धातु की, ढली हुई, चित्रित, रेत की, मन से बनी, और रत्नों की।

Modern Reflection

।।९४४।। इस श्लोक की आठ प्रतिमा-प्रकारों की सूची, 'शैली', पत्थर, 'दारुमयी', लकड़ी, 'लौही', धातु, 'लेप्या', ढाली या पलस्तर की, 'लेख्या', चित्रित, 'सैकती', रेत, 'मनोमयी', मानसिक या कल्पित, 'मणिमयी', रत्नजड़ित, हर उस भौतिक और अभौतिक तरीक़े का सचमुच व्यापक समायोजन देती है जिससे भारतीय वास्तव में मूर्तियाँ बनाते और उनका सामना करते हैं, पीढ़ियों के मूर्तिकारों द्वारा तराशी गई विशाल ग्रेनाइट मंदिर-देवता से ले कर गणेश चतुर्थी विसर्जन से पहले समुद्र-तट पर किसी बच्चे द्वारा बनाई गई साधारण रेत की गणेश-मूर्ति तक, उस शुद्ध मानसिक विशेषण तक जो बिना किसी भौतिक प्रतिमा के कोई यात्री किसी कठिन क्षण में अपने कुल-देवता की कल्पना कर के करता है। 'मनोमयी', मन से बनी, सात भौतिक माध्यमों के साथ समान रूप से वैध आठवीं श्रेणी के रूप में सूचीबद्ध, उस किसी भी भारतीय के लिए बहुत मायने रखती है जिसकी परिस्थितियाँ किसी भौतिक मंदिर तक पहुँच नहीं देतीं।
Verse 13
cala acala movable immovablejiva mandiram dwelling for presenceudvasa avahana dismissal invocationmula vigraha vs utsava murtiagama ritual protocol parallel

चलाचलेति द्विविधा प्रतिष्ठा जीवमन्दिरम् । उद्वासावाहने न स्तः स्थिरायामुद्धवार्चने ॥ १३ ॥

calācaleti dvi-vidhā pratiṣṭhā jīva-mandiram | udvāsāvāhane na staḥ sthirāyām uddhavārcane || 13 ||

।।९४५।। प्रतिष्ठित प्रतिमा दो प्रकार की है — गतिशील और स्थिर — दोनों दिव्य उपस्थिति के निवास। स्थिर रूप के लिए विसर्जन और आवाहन नहीं है।

Modern Reflection

।।९४५।। इस श्लोक का 'चला', गतिशील देव-प्रतिमाओं, जैसे उत्सव-जुलूस के लिए बाहर ले जाई जाने वाली छोटी पीतल की उत्सव-मूर्ति, और 'अचला', स्थिर, जैसे मंदिर के गर्भगृह में स्थायी रूप से स्थापित विशाल पत्थर की मूर्ति, के बीच भेद, एक व्यावहारिक कर्मकांड-प्रश्न को संबोधित करता है जिसे किसी भी भारतीय ने, किसी मंदिर-उत्सव में उपस्थित हो कर, रथ-यात्रा से पहले पुजारियों को सावधानी से किसी छोटी जुलूस-मूर्ति में दिव्य उपस्थिति आमंत्रित करते हुए जबकि मुख्य गर्भगृह की मूर्ति पूरे समय अविचलित रहती है, ज़रूर देखा होगा, बिना ज़रूरी रूप से अंतर्निहित सैद्धांतिक सिद्धांत जाने: 'उद्वासावाहने न स्तः स्थिरायाम्', स्थिर रूप के लिए, विसर्जन-और-आवाहन कर्मकांड नहीं है, क्योंकि दिव्य उपस्थिति को वहाँ निरंतर स्थापित माना जाता है, हर समारोह के लिए नए सिरे से बुलाई जाने की ज़रूरत के बिना।
Verse 14
vikalpah option for movablesnapanam vs parimarjanammaterial specific cleaning methodshilpa shastra conservator parallelavilepyayam uncoated images

अस्थिरायां विकल्पः स्यात् स्थण्डिले तु भवेद् द्वयम् । स्नपनं त्वविलेप्यायामन्यत्र परिमार्जनम् ॥ १४ ॥

asthirāyāṁ vikalpaḥ syāt sthaṇḍile tu bhaved dvayam | snapanaṁ tv avilepyāyām anyatra parimārjanam || 14 ||

।।९४६।। गतिशील रूप के लिए विकल्प है; ज़मीन-वेदी के लिए दोनों होते हैं। बिना-चित्रित प्रतिमा पर स्नान लागू होता है, अन्यत्र केवल पोंछना।

Modern Reflection

।।९४६।। यह श्लोक पिछले के सावधानीपूर्वक कर्मकांड-वर्गीकरण को एक और भी बारीक व्यावहारिक विवरण के स्तर तक ले जाता है, उस प्रश्न को संबोधित करते हुए जिसका सामना कोई भी पुजारी जो चित्रित या नाज़ुक रूप से सजाई गई प्रतिमा की देखभाल करता है, नियमित रूप से करता है: क्या इस मूर्ति को सचमुच पानी से धोया जा सकता है जैसे किसी सादे पत्थर या धातु की मूर्ति को, या इससे 'लेप्य', चित्रित या पलस्तर की सतह को नुक़सान होगा, इसके बजाय 'परिमार्जनम्', पोंछना या सूखी सफ़ाई, की ज़रूरत होगी। 'स्नपनं त्वविलेप्यायाम्', स्नान बिना-चित्रित प्रतिमा पर लागू होता है, 'अन्यत्र परिमार्जनम्', अन्यत्र पोंछना, ठीक वही व्यावहारिक, सामग्री-विशिष्ट निर्देश है जिसे कोई मंदिर-समिति जो एक प्राचीन पत्थर की मूर्ति, जो पूर्ण अभिषेक के योग्य है, और एक नाज़ुक चित्रित मिट्टी की उत्सव-मूर्ति, जिसे कोमल देखभाल चाहिए, दोनों की देखभाल करती है, आज भी नेविगेट करती है।
Verse 15
dravyaih prasiddhair yatha labdhaihhrdi bhavena caiva hiamayinah sincere qualifiermaterials parallel not hierarchysafety valve within procedure

द्रव्यैः प्रसिद्धैर्मद्यागः प्रतिमादिष्वमायिनः । भक्तस्य च यथालब्धैर्हृदि भावेन चैव हि ॥ १५ ॥

dravyaiḥ prasiddhair mad-yāgaḥ pratimādiṣv amāyinaḥ | bhaktasya ca yathā-labdhair hṛdi bhāvena caiva hi || 15 ||

।।९४७।। सच्चे भक्त के लिए, प्रतिमा आदि में मेरी पूजा निर्धारित सामग्री से, या जो उपलब्ध हो उससे, और सबसे ऊपर हृदय के भाव से की जाती है।

Modern Reflection

।।९४७।। कई श्लोकों की बढ़ती हुई सूक्ष्म भौतिक और प्रक्रियात्मक निर्देश के बाद, यह श्लोक एक ज़रूरी सुधार देता है, 'द्रव्यैः प्रसिद्धैः', निर्धारित या सुस्थापित सामग्री से, को 'यथालब्धैः', जो वास्तव में उपलब्ध या प्राप्त हो, के साथ समान रूप से वैध विकल्पों के रूप में नाम दिया गया है, इसके बाद श्लोक का असली ज़ोर, 'हृदि भावेन चैव हि', और वास्तव में, सबसे ऊपर, हृदय में भाव के ज़रिए। कोई भी भारतीय भक्त जिसने किसी धनी परिवार का विस्तृत मंदिर-दान समारोह और किसी ग़रीब विधवा का किसी सड़क-किनारे मंदिर में सच्ची भक्ति से चढ़ाया गया एक फूल देखा हो, और निजी तौर पर सोचा हो कि कौन सा वास्तव में अधिक मायने रखता है, वह इस श्लोक को सीधे उत्तर देते पाता है।
Verse 16
preshtham most dear per locusarca snana alankaranamsthandile tattva vinyasahagnau ajya plutam havihdifferentiated not uniform ritual

स्नानालङ्करणं प्रेष्ठमर्चायामेव तूद्धव । स्थण्डिले तत्त्वविन्यासो वह्नावाज्यप्लुतं हविः ॥ १६ ॥

snānālaṅkaraṇaṁ preṣṭham arcāyām eva tūddhava | sthaṇḍile tattva-vinyāso vahnāv ājya-plutaṁ haviḥ || 16 ||

।।९४८।। हे उद्धव, ढली या तराशी प्रतिमा के लिए स्नान और श्रृंगार सबसे प्रिय हैं; ज़मीन-वेदी के लिए दिव्य तत्वों की स्थापना; अग्नि के लिए घी में भिगोई आहुतियाँ।

Modern Reflection

।।९४८।। यह श्लोक पहले नामित छह पूजा-स्थलों में से हर एक को उसके अपने विशेष, सर्वाधिक प्रिय चढ़ावा-विधि से मिलाने वाला क्रम शुरू करता है, 'अर्चायाम्', प्रतिमा के लिए, 'स्नानालङ्करणम्', स्नान और श्रृंगार, 'प्रेष्ठम्', सर्वाधिक प्रिय, नाम दिया गया है, जबकि 'स्थण्डिले', ज़मीन-वेदी के लिए, यह 'तत्त्वविन्यासः', मंत्र के ज़रिए दिव्य तत्वों की स्थापना है, और अग्नि के लिए, 'आज्यप्लुतं हविः', घी में भिगोई आहुतियाँ, एक विभेदित शिक्षा जिसे कोई भी पुजारी जिसने सुगंधित जल और फूलों से विस्तृत मूर्ति-अभिषेक और अलग से अग्नि में घी डाल कर होम किया हो, सहजता से समझता है पर शायद ही कभी इतनी स्पष्टता से व्यवस्थित पाता है।
Verse 17FAMOUS teaching on faith over grandeur — bhaktena mama vāry api
shraddhaya upahrtam preshthambhagavad gita 9 26 paralleleven mere water vary apitheological override on procedurefaith not grandeur

सूर्ये चाभ्यर्हणं प्रेष्ठं सलिले सलिलादिभिः । श्रद्धयोपाहृतं प्रेष्ठं भक्तेन मम वार्यपि ॥ १७ ॥

sūrye cābhyarhaṇaṁ preṣṭhaṁ salile salilādibhiḥ | śraddhayopāhṛtaṁ preṣṭhaṁ bhaktena mama vāry api || 17 ||

।।९४९।। सूर्य के लिए आदरपूर्ण चढ़ावा सबसे प्रिय है; जल के लिए जल का ही चढ़ावा। पर भक्त द्वारा श्रद्धा से लाया गया कुछ भी — चाहे मात्र जल ही क्यों न हो — मुझे सबसे प्रिय है।

Modern Reflection

।।९४९।। यह श्लोक पिछले श्लोक में शुरू किए गए विभेदित मिलान को पूरा करता है, 'सूर्ये अभ्यर्हणम्', सूर्य के लिए आदरपूर्ण चढ़ावा, 'सलिले सलिलादिभिः', जल के लिए, जल और समान चीज़ों के चढ़ावे, इससे पहले कि यह अपनी वास्तविक चरम शिक्षा दे, 'श्रद्धयोपाहृतं प्रेष्ठं भक्तेन मम वार्यपि', भक्त द्वारा श्रद्धा से लाया गया, चाहे मात्र जल ही क्यों न हो, मुझे सबसे प्रिय है, ऐसी पंक्ति जो वैष्णव भक्ति-साहित्य में इतनी व्यापक रूप से प्रिय है कि यह लगभग अपने तकनीकी प्रक्रियात्मक संदर्भ से स्वतंत्र एक कहावत की तरह काम करती है। कोई भी भारतीय जिसने वह कहानी सुनी हो, विभिन्न रूपों में विभिन्न क्षेत्रीय परंपराओं में मौजूद, किसी ग़रीब भक्त की जो सच्चे प्रेम से बस एक पत्ता, फूल, फल, या एक कटोरा जल चढ़ाता है जबकि किसी धनी दानदाता की विस्तृत दावत तुलनात्मक रूप से अनदेखी रह जाती है, वह इस श्लोक की शिक्षा से सीधे जुड़ा है।
Verse 18
na me toshaya kalpatekim punah a fortiori argumentpancha upachara basic fivebhuri abundance irrelevantpairs with verse 949

भूर्यप्यभक्तोपाहृतं न मे तोषाय कल्पते । गन्धो धूपः सुमनसो दीपोऽन्नाद्यं च किं पुनः ॥ १८ ॥

bhūry apy abhaktopāhṛtaṁ na me toṣāya kalpate | gandho dhūpaḥ sumanaso dīpo 'nnādyaṁ ca kiṁ punaḥ || 18 ||

।।९५०।। बिना भक्ति के लाई गई प्रचुरता भी मुझे प्रसन्न नहीं करती। तो फिर मात्र सुगंध, धूप, फूल, दीपक और भोजन से क्या?

Modern Reflection

।।९५०।। यह श्लोक पिछले वाले का ज़रूरी तार्किक पूरक देता है, अभी यह स्थापित करने के बाद कि श्रद्धा से दिया गया सबसे साधारण चढ़ावा भी सबसे प्रिय है, यह अब विपरीत दरवाज़ा बंद करता है, 'भूर्यप्यभक्तोपाहृतम्', बिना भक्ति के लाई गई प्रचुरता भी, 'न मे तोषाय कल्पते', मुझे प्रसन्न करने के लिए बिल्कुल काम नहीं आती, 'न कल्पते' का अर्थ है काम नहीं करता या पर्याप्त नहीं, केवल कमज़ोर ढंग से काम करना नहीं। 'किं पुनः', तो फिर क्या, मात्र 'गन्धः', सुगंध, 'धूपः', धूप, 'सुमनसः', फूल, 'दीपः', दीपक, 'अन्नाद्यम्', भोजन, वही अस्वीकृति बढ़ती विशिष्टता के साथ साधारण दैनिक पूजा के सबसे बुनियादी तत्वों तक लागू करता है, यानी वह मानक पंचोपचार-क्रम भी, जो लगभग हर साधारण भारतीय घरेलू पूजा को टिकाता है, पूरी तरह विफल हो जाता है यदि बिना सच्ची भक्ति के किया जाए, चाहे कितनी भी सही और पूर्ण रूप से किया जाए।
Verse 19
shucih sambhrta sambharahdarbha grass unbroken traditionprag udak directional orientationpreparation shapes attentionflexible facing the deity

शुचिः सम्भृतसम्भारः प्राग्दर्भैः कल्पितासनः । आसीनः प्रागुदग् वार्चेदर्चायां त्वथ सम्मुखः ॥ १९ ॥

śuciḥ sambhṛta-sambhāraḥ prāg-darbhaiḥ kalpitāsanaḥ | āsīnaḥ prāg udag vārced arcāyāṁ tv atha sammukhaḥ || 19 ||

।।९५१।। शुद्ध हो कर, सामग्री इकट्ठा कर के, दर्भ-घास के आसन पर बैठ कर, पूर्व या उत्तर की ओर, या सीधे प्रतिमा की ओर मुख कर के, पूजा करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९५१।। इस श्लोक का भौतिक तैयारी का सावधान विवरण, 'शुचिः', शुद्ध, 'सम्भृतसम्भारः', पहले से सामग्री इकट्ठा किए हुए, 'प्राग्दर्भैः कल्पितासनः', पूर्व-दिशा में इंगित दर्भ-घास से बने आसन पर बैठा हुआ, और 'प्रागुदक्', पूर्व या उत्तर की ओर मुख किए, ठीक उसी प्रकार की व्यवस्थित तैयारी का वर्णन करता है जिसे किसी भी भारतीय ने किसी बुज़ुर्ग को सुबह की पूजा की तैयारी करते देखा हो, कर्मकांड के बीच में हड़बड़ाने के बजाय शुरू करने से पहले हर वस्तु को सटीकता से व्यवस्थित करते हुए, सचेत धार्मिक चिंतन के बजाय अंतर्निहित आदत के रूप में। दर्भ-घास, आज भी पारंपरिक पुजारियों द्वारा भारत भर में ठीक इसी बैठने के प्रयोजन के लिए इकट्ठा और उपयोग की जाती है, इस श्लोक के निर्देश को एक अभी भी जीवित, अटूट भौतिक अभ्यास से जोड़ती है।
Verse 20
nyasa mantra placement on bodykalashah water vessel still usedself sanctification before contactprokshani sprinkling watertantric technique in practice

कृतन्यासः कृतन्यासां मदर्चां पाणिना मृजेत् । कलशं प्रोक्षणीयं च यथावदुपसाधयेत् ॥ २० ॥

kṛta-nyāsaḥ kṛta-nyāsāṁ mad-arcāṁ pāṇinā mṛjet | kalaśaṁ prokṣaṇīyaṁ ca yathāvad upasādhayet || 20 ||

।।९५२।। स्वयं पर न्यास कर के, उस प्रतिमा को, जिस पर भी न्यास किया गया है, हाथ से साफ़ करना चाहिए। जल-कलश और छिड़कने के जल को उचित रूप से तैयार करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९५२।। यह श्लोक 'न्यास', स्पर्श के ज़रिए शरीर के विशेष हिस्सों पर मंत्रों की कर्मकांडीय स्थापना, का वर्णन करता है, 'कृतन्यासः कृतन्यासाम्', न्यास किए हुए, मुझ पर जिस पर वही किया गया है, एक तांत्रिक तकनीक जिसे किसी भी भारतीय ने किसी पुजारी को पूजा शुरू करने से पहले विशिष्ट उंगलियों को माथे, गले, हृदय, और अन्य बिंदुओं पर छूते और अक्षर बुदबुदाते देखा हो, बिना ज़रूरी रूप से इसका तकनीकी नाम या उद्देश्य जाने, भक्त के अपने शरीर को पवित्र प्रतिमा तक पहुँचने और छूने के योग्य बनाने की व्यवस्थित पवित्रता। श्लोक का यह ज़ोर कि भक्त और प्रतिमा दोनों न्यास से गुज़रें, 'मदर्चां पाणिना मृजेत्', मेरी प्रतिमा को हाथ से साफ़ करे, पर केवल इस प्रारंभिक पवित्रीकरण के बाद, एक सुसंगत अंतर्निहित तर्क को दर्शाता है।
Verse 21
threefold sprinkling space materials selftrini patrani introduced firstuddesha nirdesha pedagogical methodcomprehensive purification scopenothing too minor for preparation

तदद्भिर्देवयजनं द्रव्याण्यात्मानमेव च । प्रोक्ष्य पात्राणि त्रीण्यद्भिस्तैस्तैर्द्रव्यैश्च साधयेत् ॥ २१ ॥

tad-adbhir deva-yajanaṁ dravyāṇy ātmānam eva ca | prokṣya pātrāṇi trīṇy adbhis tais tair dravyaiś ca sādhayet || 21 ||

।।९५३।। उस जल से पूजा-स्थान, सामग्री, और स्वयं को छिड़कना चाहिए। तीन पात्रों को जल से छिड़क कर उन्हें उनकी संबंधित सामग्री के साथ तैयार करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९५३।। इस श्लोक का त्रिगुण छिड़काव, 'तदद्भिर्देवयजनं द्रव्याण्यात्मानमेव च', उस जल से, पूजा-स्थान, सामग्री, और स्वयं को, शुद्धि को भक्त के अपने शरीर से, जिसे पिछले श्लोक में संबोधित किया गया, बाहर पूरे कर्मकांड-परिवेश तक फैलाता है, यानी आने वाले समारोह का कोई भी तत्व, न स्थान, न चढ़ावे, न इसे करने वाला व्यक्ति, इस व्यवस्थित पवित्रीकरण से बाहर नहीं रहता, ऐसी संपूर्णता जिसे किसी भी भारतीय ने किसी विस्तृत शादी या प्रमुख उत्सव की तैयारी देखी हो, जहाँ शाब्दिक रूप से हर वस्तु और सतह असली समारोह शुरू होने से पहले किसी न किसी प्रकार का शुद्धिकरण पाती है, हिन्दू कर्मकांड-पद्धति की विशेषता के रूप में पहचानता है।
Verse 22
padya arghya acamaniya hospitalityworship models human courtesyhrda shirshna shikhaya gayatryashodashopachara guest welcome parallelunbroken living liturgy

पाद्यार्घ्याचमनीयार्थं त्रीणि पात्राणि देशिकः । हृदा शीर्ष्णाथ शिखया गायत्र्या चाभिमन्त्रयेत् ॥ २२ ॥

pādyārghyācamanīyārthaṁ trīṇi pātrāṇi deśikaḥ | hṛdā śīrṣṇātha śikhayā gāyatryā cābhimantrayet || 22 ||

।।९५४।। चरण-जल, चढ़ावा-जल, और चुस्की के जल के लिए, पुजारी को हृदय-मंत्र, शीश-मंत्र, शिखा-मंत्र और गायत्री से तीन पात्रों को पवित्र करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९५४।। यह श्लोक पिछले श्लोक में पेश किए गए तीन पात्रों के विशिष्ट उद्देश्यों को नाम देता है, 'पाद्य', सम्मानित अतिथि या देवता के चरण धोने का जल, 'अर्घ्य', सम्मान के इशारे के रूप में प्रस्तुत चढ़ावा-जल, 'आचमनीय', समारोहिक चुस्की के लिए जल, एक त्रिगुण आतिथ्य-क्रम जिसे किसी भी भारतीय ने किसी अत्यंत सम्मानित अतिथि को औपचारिक रूप से घर में स्वागत करते देखा हो, पैर धोए गए, सम्मानजनक चढ़ावा दिया गया, चुस्की के लिए जल दिया गया, पहचानता है, ठीक वही प्रोटोकॉल दिव्य प्रतिमा की ओर बढ़ाया गया, यह पुष्टि करते हुए कि हिन्दू देवता-पूजा सचेत रूप से मानवीय आतिथ्य के उच्चतम मानकों पर स्वयं को आधारित करती है।
Verse 23
vayv agni samshuddhe subtle purificationhrt padma stham heart lotus focusanahata chakra cross traditionnada mystic soundshared subtle body technology

पिण्डे वाय्वग्निसंशुद्धे हृत्पद्मस्थां परां मम । अण्वीं जीवकलां ध्यायेन्नादान्ते सिद्धभाविताम् ॥ २३ ॥

piṇḍe vāyv-agni-saṁśuddhe hṛt-padma-sthāṁ parāṁ mama | aṇvīṁ jīva-kalāṁ dhyāyen nādānte siddha-bhāvitām || 23 ||

।।९५५।। वायु और अग्नि से शुद्ध किए गए शरीर में, हृदय-कमल में बैठे मेरे सूक्ष्म अंश, जीव-कण को, नाद के अंत में, चिंतन से सिद्ध, ध्याना चाहिए।

Modern Reflection

।।९५५।। यह श्लोक बाहरी प्रक्रियात्मक निर्देश से सचमुच सूक्ष्म आंतरिक ध्यान-तकनीक की ओर मोड़ को चिह्नित करता है, 'पिण्डे वाय्वग्निसंशुद्धे', वायु और अग्नि से शुद्ध किए गए शरीर में, यानी मंत्रोच्चारित कल्पना के ज़रिए, शाब्दिक भौतिक अग्नि नहीं, एक शुद्धि का वर्णन करता है जिसे भारत की जीवित योगिक परंपरा में कोई भी गंभीर प्राणायाम-अभ्यासी आज भी करता है, गहरे ध्यान शुरू होने से पहले श्वास और आंतरिक ताप की कल्पना करते हुए सूक्ष्म शरीर को शुद्ध करते हुए। 'हृत्पद्मस्थां परां मम अण्वीं जीवकलां ध्यायेत्', मेरे सूक्ष्म अंश, जीव-कण, को हृदय-कमल में बैठा हुआ ध्याओ, वही 'अनाहत-चक्र', हृदय-केंद्र-कल्पना का वर्णन करता है जिसे भारतीय परंपराओं में योग और तंत्र अभ्यासी, विशेष संप्रदायिक संबद्धता की परवाह किए बिना, आज भी प्राथमिक ध्यान-केंद्र-बिंदु के रूप में इस्तेमाल करते हैं।
Verse 24
tanmayah inward identification firstavahya invocation follows realizationvidhi subordinate to bhavainternal precedes external efficacynot automatic magic

तयात्मभूतया पिण्डे व्याप्ते सम्पूज्य तन्मयः । आवाह्यार्चादिषु स्थाप्य न्यस्ताङ्गं मां प्रपूजयेत् ॥ २४ ॥

tayātma-bhūtayā piṇḍe vyāpte sampūjya tan-mayaḥ | āvāhyārcādiṣu sthāpya nyastāṅgaṁ māṁ prapūjayet || 24 ||

।।९५६।। उस अपनी बनी हुई, शरीर में व्याप्त उपस्थिति की पूजा कर के, उसमें लीन हो कर, मुझे आवाहित करना चाहिए और, प्रतिमा में स्थापित कर, अंगों को पवित्र कर, मेरी पूर्ण पूजा करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९५६।। यह श्लोक पिछले श्लोक में शुरू किए गए आंतरिक ध्यान-क्रम को बाहरी कर्मकांडीय क्रिया की ओर लौटने से पहले पूरा करता है, 'तयात्मभूतया पिण्डे व्याप्ते सम्पूज्य तन्मयः', उस उपस्थिति की पूजा कर के जो अब शरीर में व्याप्त है, उसके साथ पहचान बन जाने के बाद, 'तन्मयता', पूर्ण अवशोषण या पहचान, की एक विशेष आंतरिक अवस्था का वर्णन करता है जो आने वाले आवाहन से पहले होनी चाहिए, 'आवाह्य', बाहरी प्रतिमा में दिव्य उपस्थिति को बुलाना, और केवल इस आंतरिक पहचान के सचमुच प्राप्त होने के बाद ही पुजारी 'स्थाप्य न्यस्ताङ्गं मां प्रपूजयेत्', स्थापित करे और, अंगों को पवित्र किए हुए, मेरी पूर्ण पूजा करे।
Verse 25
dharma adibhih navabhih nine qualitieskalpayitva asanam visualized seatmeditative throne of virtuesconcrete offerings grounded in imaginationpancaratra iconographic scheme

पाद्योपस्पर्शार्हणादीनुपचारान् प्रकल्पयेत् । धर्मादिभिश्च नवभिः कल्पयित्वासनं मम ॥ २५ ॥

pādyopasparśārhaṇādīn upacārān prakalpayet | dharmādibhiś ca navabhiḥ kalpayitvāsanaṁ mama || 25 ||

।।९५७।। धर्म और अन्य नौ द्वारा सुसज्जित मेरे आसन की कल्पना कर के, चरण-जल, चुस्की-जल, चढ़ावा-जल आदि की व्यवस्था करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९५७।। यह श्लोक पिछले दो श्लोकों के गहरे आंतरिक ध्यान के बाद ठोस चढ़ावा-व्यवस्था की ओर लौटता है, पर एक चौंकाने वाला कल्पनात्मक विवरण जोड़ता है: 'धर्मादिभिश्च नवभिः कल्पयित्वासनं मम', धर्म और अन्य नौ द्वारा सुसज्जित मेरे आसन की कल्पना कर के, यानी मानक आतिथ्य-चढ़ावे (पाद्य, चरण-जल, और बाक़ी जो पहले २७.२२ में नाम दिए गए) व्यवस्थित होने से पहले भी, भक्त को पहले देवता के बैठने वाले वास्तविक आसन को गठित करने वाली मानवीकृत गुणों और दिव्य ऊर्जाओं की एक विस्तृत मानसिक संरचना की कल्पना करनी होगी।
Verse 26
padmam ashta dalam eight petaled lotusubhaya siddhaye both bhoga and mokshayantra geometric visualizationsri yantra parallel traditionworldly and spiritual not opposed

पद्ममष्टदलं तत्र कर्णिकाकेसरोज्ज्वलम् । उभाभ्यां वेदतन्त्राभ्यां मह्यं तूभयसिद्धये ॥ २६ ॥

padmam aṣṭa-dalaṁ tatra karṇikā-kesarojjvalam | ubhābhyāṁ veda-tantrābhyāṁ mahyaṁ tūbhaya-siddhaye || 26 ||

।।९५८।। वहाँ आठ पंखुड़ियों वाला कमल, अपनी कर्णिका में केसरिया रेशों से चमकता हुआ, कल्पना करे, और वेद और तंत्र दोनों विधियों से मुझे पूजे, दोनों की प्राप्ति के लिए।

Modern Reflection

।।९५८।। इस श्लोक की विशिष्ट छवि, 'पद्ममष्टदलम्', आठ पंखुड़ियों वाला कमल, 'कर्णिकाकेसरोज्ज्वलम्', अपनी कर्णिका में केसरिया रेशों से चमकता हुआ, एक 'यंत्र' डिज़ाइन का वर्णन करती है जिसे श्री यंत्र-शैली की ज्यामितीय पूजा-आकृतियों से परिचित कोई भी भारतीय, या हिन्दू मंदिर-स्थापत्य और प्रतिमा-विज्ञान में बार-बार आने वाले अष्टदल-कमल के रूपांकन को, छत की नक़्क़ाशी से ले कर उत्सव की दहलीज़ों पर बनाई रंगोली पैटर्न तक, एक अस्पष्ट ऐतिहासिक जिज्ञासा के बजाय एक अभी भी जीवित दृश्य शब्दावली के रूप में पहचानता है। 'वेदतन्त्राभ्यां महयं तूभयसिद्धये', मुझे वेद और तंत्र दोनों विधियों से पूजो, दोनों के लिए, अध्याय की शुरुआती बहुलतावाद (९३९) पर लौटता है पर उद्देश्य की एक चौंकाने वाली विशिष्टता जोड़ता है, 'उभयसिद्धये', दोनों की प्राप्ति के लिए, यानी 'भोग' और 'मोक्ष', सांसारिक सुख और आध्यात्मिक मुक्ति, को एक साथ, प्रतिस्पर्धी या परस्पर अनन्य लक्ष्यों के रूप में नहीं जिनके बीच भक्त को चुनना हो।
Verse 27
sudarshana panchajanya named attributeskaustubha shrivatsa iconographic detailanga puja worship of attributeseach object individually worshipedagama manual continuity

सुदर्शनं पाञ्चजन्यं गदासीषुधनुर्हलान् । मुषलं कौस्तुभं मालां श्रीवत्सं चानुपूजयेत् ॥ २७ ॥

sudarśanaṁ pāñcajanyaṁ gadāsīṣu-dhanur-halān | muṣalaṁ kaustubhaṁ mālāṁ śrīvatsaṁ cānupūjayet || 27 ||

।।९५९।। सुदर्शन चक्र, पांचजन्य शंख, गदा, तलवार, बाण, धनुष और हल, मूसल, कौस्तुभ रत्न, माला, और श्रीवत्स चिह्न की भी पूजा करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९५९।। इस श्लोक की कृष्ण के अस्त्रों और चिह्नों की सूची जिन्हें मुख्य प्रतिमा के साथ पूजा जाना है, 'सुदर्शनम्', चक्र, 'पाञ्चजन्यम्', शंख, 'गदा', 'असि', तलवार, 'इषु', बाण, 'धनुः', धनुष, 'हलान्', हल, 'मुसलम्', मूसल, 'कौस्तुभम्', रत्न, 'मालाम्', माला, 'श्रीवत्सम्', शुभ चिह्न, किसी भी भारतीय को तुरंत पहचान में आएगी जिसने किसी पारंपरिक विष्णु या कृष्ण-मूर्ति के प्रतिमा-विज्ञान को ध्यान से देखा हो, क्योंकि इनमें से हर वस्तु अधिकांश शास्त्रीय प्रतिमाओं में सीधे तराशी या ढाली जाती है, चक्र और शंख ऊपरी हाथों में, कौस्तुभ रत्न वक्ष पर, श्रीवत्स बाल-भँवर विशेष रूप से दिव्य वक्ष को चिह्नित करती हुई।
Verse 28
nine named parshadasgaruda most recognizedparshada puja divine entourageagama literature sourcecomprehensive detail attentive devotion

नन्दं सुनन्दं गरुडं प्रचण्डं चण्डमेव च । महाबलं बलं चैव कुमुदं कुमुदेक्षणम् ॥ २८ ॥

nandaṁ sunandaṁ garuḍaṁ pracaṇḍaṁ caṇḍam eva ca | mahābalaṁ balaṁ caiva kumudaṁ kumudekṣaṇam || 28 ||

।।९६०।। नंद, सुनंद, गरुड़, प्रचंड, चंड, महाबल, बल, कुमुद, और कुमुदेक्षण की भी पूजा करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९६०।। इस श्लोक की नौ नामित सहचर आकृतियों की सूची, 'नन्दः', 'सुनन्दः', 'गरुडः', 'प्रचण्डः', 'चण्डः', 'महाबलः', 'बलः', 'कुमुदः', 'कुमुदेक्षणः', वे 'पार्षद' या व्यक्तिगत साथी और द्वारपाल जिन्हें परंपरागत रूप से विष्णु के दिव्य निवास में उनके साथ माना जाता है, पिछले श्लोक के अस्त्रों और चिह्नों के व्यक्तिगत पूजन को व्यक्तिगत सहचरों के पूजन तक विस्तारित करता है, एक विवरण जिसे किसी भी भारतीय मंदिर-यात्री ने, जिसने छोटी सहायक आकृतियों, 'द्वारपालकों', रक्षक देवताओं को, किसी मंदिर के मुख्य गर्भगृह के प्रवेश द्वार के दोनों ओर देखा हो, बिना ज़रूरी रूप से उनके विशिष्ट नाम या औपचारिक पूजा में उनके समावेश का पाठ्य-आधार जाने, सामना किया होगा। 'गरुडः', विष्णु का गरुड़-वाहन, इस सूची में सबसे व्यापक रूप से पहचाना जाने वाला नाम है, आज भी भारत भर के लगभग हर विष्णु मंदिर के मुख्य प्रवेश द्वार के सामने नमस्कार-मुद्रा में दर्शाया जाता है।
Verse 29
sve sve sthaneparivara devatafacing the deityprokshanadibhihtemple as diagram

दुर्गां विनायकं व्यासं विष्वक्सेनं गुरून्सुरान् । स्वे स्वे स्थाने त्वभिमुखान् पूजयेत् प्रोक्षणादिभिः ॥२७-२९॥

durgāṁ vināyakaṁ vyāsaṁ viṣvaksenaṁ gurūn surān sve sve sthāne tv abhimukhān pūjayet prokṣaṇādibhiḥ ||27-29||

।।९६१।। शुद्धिकारक जल के छिड़काव जैसे उपचारों से दुर्गा, विनायक, व्यास, विष्वक्सेन, अपने गुरुजनों और विभिन्न देवताओं की पूजा करनी चाहिए, प्रत्येक को अपने-अपने उचित स्थान पर, सभी को देव-प्रतिमा की ओर मुख किए हुए।

Modern Reflection

।।९६१।। एक बड़े दक्षिण भारतीय विष्णु मंदिर में जाने वाला यात्री शायद ही जानता हो कि इसकी भौगोलिक संरचना कितनी सिद्धांत-आधारित है। गर्भगृह तक पहुँचने से पहले बाहरी गलियारे में चलते हुए, वह देखता है कि गरुड़ अपने अलग स्तंभ-मंडप से मुख्य देवता की ओर मुख किए बैठे हैं, हनुमान एक पार्श्व मंदिर में हैं, विष्वक्सेन, भगवान के निजी सेवकों के प्रमुख, प्रवेश द्वार के पास स्थापित हैं, और आचार्यों की मूर्तियाँ देव-प्रतिमा की दृष्टि के सबसे निकट स्तंभों पर रखी गई हैं। यह सब सजावटी अव्यवस्था नहीं है। यह श्लोक ठीक इसी व्यवस्था का स्रोत है: दुर्गा, विनायक, व्यास, विष्वक्सेन, अपने गुरुजन और देवता, प्रत्येक 'स्वे स्वे स्थाने', अपने-अपने उचित स्थान पर, परंतु सभी 'अभिमुखान्', देव-प्रतिमा की ओर मुख किए हुए। मंदिर की फ़र्श-योजना संबंध का एक चित्र है, केवल भूमि का नहीं। जो तीर्थयात्री मंदिर के पार्श्व-मंदिरों को इस दृष्टि से पढ़ना सीख लेता है, वह उन्हें अतिरिक्त सामान के रूप में देखना बंद कर देता है और एक सिंहासन के चारों ओर बनी पूरी सभा को देखने लगता है, ठीक जैसा यह श्लोक वर्णन करता है।
Verse 30
vibhave satinityadadaily abhishekameans appropriate worshipscented bathing water

चन्दनोशीरकर्पूरकुङ्कुमागुरुवासितैः । सलिलैः स्नापयेन्मन्त्रैर्नित्यदा विभवे सति ॥२७-३०॥

candanośīra-karpūra- kuṅkumāguru-vāsitaiḥ salilaiḥ snāpayen mantrair nityadā vibhave sati ||27-30||

।।९६२।। पूजक को प्रतिदिन देव-प्रतिमा को स्नान कराना चाहिए, अपने साधनों के अनुसार यथासंभव वैभवपूर्ण ढंग से, चंदन, उशीर मूल, कर्पूर, कुंकुम और अगुरु से सुगंधित जल से।

Modern Reflection

।।९६२।। नाथद्वारा की श्रीनाथजी हवेली में, देव-प्रतिमा को प्रतिदिन प्रातः प्रथम दर्शन से पहले स्नान कराया जाता है, और स्नान-जल चंदन, केसर और अन्य सुगंधित द्रव्यों से एक निश्चित दैनिक क्रम के अनुसार तैयार किया जाता है जो ऋतु के अनुसार बदलता है। यह श्लोक उस पूरी सेवा-परंपरा का शास्त्रीय मूल है: 'सलिलै: स्नापयेत्', जल से स्नान कराए, 'नित्यदा', प्रतिदिन, और 'विभवे सति', अपने साधनों के अनुसार यथासंभव। 'विभवे सति' वाक्यांश शांत परंतु महत्वपूर्ण कार्य करता है। यह हर पूजक से एक निश्चित वैभव-स्तर की माँग नहीं करता। एक साधारण घरेलू मंदिर जहाँ एक छोटी पीतल की मूर्ति को सादे जल से, चंदन की एक चुटकी लगाकर स्नान कराया जाता है, वह उसी निर्देश को उतना ही पूरा करता है जितना मंदिर का विस्तृत अभिषेक दर्जनों सुगंधित द्रव्यों से करता है, क्योंकि दोनों ही पूजक के वास्तविक साधनों के अनुसार किए जाते हैं। यह श्लोक स्वयं को पूजक के अनुरूप ढालता है, न कि सबके लिए एक ही धनी मानक तय करता है, इसीलिए हवेली और घरेलू मंदिर दोनों एक ही श्लोक का पालन कर रहे हैं।
Verse 31
purusha suktasvarna gharma anuvakavedic continuitymahapurusha vidyasama veda melodies

स्वर्णघर्मानुवाकेन महापुरुषविद्यया । पौरुषेणापि सूक्तेन सामभी राजनादिभिः ॥२७-३१॥

svarṇa-gharmānuvākena mahāpuruṣa-vidyayā pauruṣeṇāpi sūktena sāmabhī rājanādibhiḥ ||27-31||

।।९६३।। उसे स्वर्णघर्म नामक अनुवाक, महापुरुष-विद्या, पुरुष-सूक्त, तथा साम वेद के राजन और रोहिण्य जैसे गीतों का भी पाठ करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९६३।। तिरुपति या कांचीपुरम के किसी मंदिर-पुजारी को अभिषेक के समय पुरुष-सूक्त पढ़ते हुए सुनना किसी भी एक मंदिर से पुरानी वंशावली वाली किसी चीज़ को करते देखना है: एक वैदिक स्तोत्र जो उस विराट पुरुष का वर्णन करता है जिसके अंगों से ब्रह्मांड बना, उस भौतिक रूप पर जल चढ़ाते हुए पढ़ा जाता है जिसे उसी पुरुष का रूप माना जाता है। यह श्लोक विशिष्ट रूप से उन स्तोत्रों के नाम बताता है जो स्नान के साथ पढ़े जाते हैं: स्वर्णघर्म अनुवाक, महापुरुष-विद्या, स्वयं पुरुष-सूक्त, और साम वेद की धुनें जिन्हें राजन और रोहिण्य कहा जाता है। यह विवरण महत्वपूर्ण है क्योंकि यह दिखाता है कि भागवत कृष्ण-भक्ति के लिए कोई नया अनुष्ठान-व्याकरण नहीं गढ़ रहा था बल्कि प्राचीन वैदिक यज्ञ-गीत-परंपरा को स्पष्ट रूप से प्रतिमा-पूजा पर जोड़ रहा था। आज जो पूजक किसी विवाह, गृहप्रवेश या मंदिर के अभिषेक में पुरुष-सूक्त सुनता है, वह वही सोलह-पंक्ति का स्तोत्र सुन रहा है जिसका नाम यह श्लोक लेता है, जो वैदिक यज्ञ से मध्यकालीन और अब समकालीन भक्ति-प्रथा तक अटूट रूप से चला आया है।
Verse 32
sa premadecorating with loveyathocitamdressing the deityaffection not decoration

वस्त्रोपवीताभरणपत्रस्रग्गन्धलेपनैः । अलङ्कुर्वीत सप्रेम मद्भक्तो मां यथोचितम् ॥२७-३२॥

vastropavītābharaṇa- patra-srag-gandha-lepanaiḥ alaṅkurvīta sa-prema mad-bhakto māṁ yathocitam ||27-32||

।।९६४।। मेरा भक्त तब प्रेमपूर्वक मुझे वस्त्र, यज्ञोपवीत, विविध आभूषण, तिलक के चिह्न और मालाओं से सजाए, और सुगंधित तेलों से मेरे शरीर का अभ्यंजन करे, सब कुछ उचित रीति से।

Modern Reflection

।।९६४।। किसी वैष्णव मंदिर में हर सुबह, द्वार जनता के लिए खुलने से पहले, कोई देव-प्रतिमा को सजाता है: एक ताज़ी धोती, छाती पर एक यज्ञोपवीत, माथे पर सावधानी से खींची गई खड़ी रेखाओं में तिलक, दिन के अवसर के अनुसार चुनी गई माला। यह श्लोक ठीक-ठीक क्रम बताता है, 'वस्त्र', 'उपवीत', 'आभरण', 'पत्र', 'स्रक्', 'गंध', वस्त्र, यज्ञोपवीत, आभूषण, तिलक-चिह्न, मालाएँ, सुगंधित अभ्यंजन, और एक ऐसा शब्द जोड़ता है जो पूरी सूची का स्वर बदल देता है: 'सप्रेम', प्रेम के साथ। उस शब्द के बिना यह श्लोक केवल वस्त्र-सूची जैसा लगता। उस शब्द के साथ, यही क्रियाएँ उस माँ के करीब हो जाती हैं जो अपने प्रिय बच्चे को विद्यालय भेजने से पहले सजाती है, ऐसे विवरणों पर ध्यान देते हुए जो किसी बाहरी व्यक्ति को कभी न दिखें, क्योंकि मुद्दा कभी वस्त्र नहीं था बल्कि वस्त्र के माध्यम से व्यक्त स्नेह था। एक मंदिर-सेवक जो किसी माला को समायोजित करने में बीस अनहड़बड़ाए मिनट बिताता है जिसे कुछ ही घंटों के लिए देखा जाएगा, वह चाहे इसे नाम न दे, वही 'सप्रेम' कर रहा है जिसकी यह श्लोक माँग करता है।
Verse 33
shodashopacharaakshata unbroken grainsbhaktyapadya arghyasmall offerings

पाद्यमाचमनीयं च गन्धं सुमनसोऽक्षतान् । धूपदीपोपहार्याणि दद्यान्मे श्रद्धयार्चकः ॥२७-३३॥

pādyam ācamanīyaṁ ca gandhaṁ sumanaso ’kṣatān dhūpa-dīpopahāryāṇi dadyān me śraddhayārcakaḥ ||27-33||

।।९६५।। पूजक श्रद्धापूर्वक मुझे पैर और मुख धोने के लिए जल, सुगंधित तेल, फूल और अखंडित अन्न, साथ ही धूप, दीप और अन्य पूजा-सामग्री अर्पित करे।

Modern Reflection

।।९६५।। जिसने भी पूरी सोलह-चरण घरेलू पूजा को खुलते देखा है, पैरों के लिए पाद्य, हाथों के लिए अर्घ्य, मुख के लिए आचमन, अक्षत, धूप, दीप, एक निश्चित क्रम में जो एक नानी बिना किसी छपी हुई मार्गदर्शिका के स्मृति से करती है, उसने इस श्लोक को लगभग वस्तु दर वस्तु साकार होते देखा है। जो एक बाहरी व्यक्ति को छोटे प्रस्तावों का मनमाना क्रम लगता है, वह वास्तव में हिन्दू भारत की सबसे स्थिर पूजा-विरासतों में से एक है, इस भागवत-वर्णन से लेकर सदियों के क्षेत्रीय भिन्नताओं तक अनिवार्यतः अपरिवर्तित। अक्षत, अखंडित अन्न का विशिष्ट विवरण आज भी व्यवहार में मायने रखता है: चक्की से टूटा हुआ चावल का दाना अर्पण के लिए अनुपयुक्त माना जाता है, और पूजा के लिए हाथ से चावल छाँटते परिवार, किसी टूटे दाने को अलग करते हुए, इस श्लोक द्वारा स्वयं बनाए गए भेद का सम्मान कर रहे होते हैं। ग्यारहवीं सदी के मंदिर-निर्देशिका और इक्कीसवीं सदी के रसोई-काउंटर पूजा-थाली के बीच निरंतरता कोई संयोग नहीं है; यह ठीक इसी जैसे श्लोकों से होकर सीधे गुज़रती है।
Verse 34
yatha shaktinaivedya menumodaka continuityannakutaoffering before eating

गुडपायससर्पींषि शष्कुल्यापूपमोदकान् । संयावदधिसूपांश्च नैवेद्यं सति कल्पयेत् ॥२७-३४॥

guḍa-pāyasa-sarpīṁṣi śaṣkuly-āpūpa-modakān saṁyāva-dadhi-sūpāṁś ca naivedyaṁ sati kalpayet ||27-34||

।।९६६।। अपनी सामर्थ्य के अनुसार, भक्त को मेरे लिए मिश्री, खीर, घी, चावल के आटे की टिक्कियाँ, विविध मीठी टिक्कियाँ, नारियल-शक्कर के मोदक, घी-दूध से बने गेहूँ के केक, दही, सब्जी के सूप और अन्य स्वादिष्ट भोजन अर्पित करने की व्यवस्था करनी चाहिए।

Modern Reflection

।।९६६।। इस श्लोक में 'मोदक' शब्द वही शब्द है जो आज गणेश की प्रिय मिठाई का नाम रखता है, और यह निरंतरता शब्दावली का संयोग नहीं बल्कि रसोई-व्यवहार की निरंतरता है। यह श्लोक एक पूरी सूची देता है, शष्कुली, आपूप, मोदक, संयाव, साथ ही खीर, घी, दही और सब्जी के सूप, और कोई श्रद्धालु परिवार जो किसी त्योहार से पहले नैवेद्य तैयार करता है, वह, चाहे उसे पता हो या न हो, इस पाठ में पहले से ही निश्चित एक भोजन-अर्पण-शब्दावली से ले रहा है। श्लोक के आरंभ का वाक्यांश 'यथाशक्ति', अपनी सामर्थ्य के अनुसार, यही है जो इस निर्देश को ग़रीब परिवारों पर बोझ बनने से रोकता है: यह सूची संभावनाओं की एक सूची है, अनिवार्य न्यूनतम नहीं। घर के मंदिर के सामने किसी साधारण शाम को रखी गर्म खीर की एक कटोरी वही निर्देश उतना ही पूरा करती है जितना मंदिर का दर्जनों व्यंजनों वाला विस्तृत अन्नकूट स्प्रेड, क्योंकि दोनों ही अर्पण करने वाले परिवार की सामर्थ्य के भीतर किए जाते हैं।
Verse 35
pancamritasneha sevamirror and tooth sticknaimittikamanthropomorphic care

अभ्यङ्गोन्मर्दनादर्शदन्तधावाभिषेचनम् । अन्नाद्यगीतनृत्यानि पर्वणि स्युरुतान्वहम् ॥२७-३५॥

abhyaṅgonmardanādarśa- danta-dhāvābhiṣecanam annādya-gīta-nṛtyāni parvaṇi syur utānv-aham ||27-35||

।।९६७।। विशेष अवसरों पर, और यदि संभव हो तो प्रतिदिन, देव-प्रतिमा को उबटन से मालिश करानी चाहिए, दर्पण दिखाना चाहिए, दंत-शुद्धि के लिए एक छड़ी अर्पित करनी चाहिए, पंचामृत से स्नान कराना चाहिए, सब प्रकार के समृद्ध भोजन देने चाहिए, और गीत-नृत्य से मनोरंजन करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९६७।। नाथद्वारा में श्रीनाथजी की सेवा की पूरी दैनिक अनुसूची इस एक श्लोक की विस्तृत टीका जैसी पढ़ी जाती है: देव-प्रतिमा को जगाया जाता है, पंचामृत से स्नान कराया जाता है, दूध, दही, घी, शहद और शक्कर के पाँच अमृत, वस्त्र पहनाने के बाद दर्पण दिखाया जाता है, दिन में कई बार भोजन अर्पित किया जाता है, और निश्चित समय पर संगीत से मनोरंजन किया जाता है, यह सब इतने विस्तृत क्रम के अनुसार कि इसके अपने प्रकाशित निर्देशिका-ग्रंथ हैं। यह श्लोक उस पूरी मानवाकार दैनिक देखभाल की परंपरा का धार्मिक बीज है, 'स्नेह-सेवा', देव-प्रतिमा को कभी-कभार अनुष्ठान की स्थिर वस्तु नहीं बल्कि एक जीवंत उपस्थिति के रूप में मानना जिसे संवारने की, दर्पण में स्वयं को देखने की, दाँत साफ़ करने की, और संगीत सुनने का आनंद लेने की आवश्यकता है। जो किसी बाहरी दर्शक को विस्तृत औपचारिक अतिरेक लग सकता है, वह वास्तव में एक ही प्राचीन श्लोक का वस्तु-दर-वस्तु सटीक निष्पादन है जो ठीक इसी तरह की सावधान, लगभग घरेलू आत्मीयता का वर्णन करता है।
Verse 36
sva hastaihown handsyajna vatasthandilapersonal labor as offering

विधिना विहिते कुण्डे मेखलागर्तवेदिभिः । अग्निमाधाय परितः समूहेत् पाणिनोदितम् ॥२७-३६॥

vidhinā vihite kuṇḍe mekhalā-garta-vedibhiḥ agnim ādhāya paritaḥ samūhet pāṇinoditam ||27-36||

।।९६८।। शास्त्रोक्त नियमों के अनुसार बने यज्ञ-मंडप में भक्त को यज्ञोपवीत, यज्ञ-कुंड और वेदी सहित अग्नि-यज्ञ करना चाहिए, और अपने ही हाथों से एकत्रित लकड़ी से यज्ञाग्नि को प्रज्वलित करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९६८।। किसी पारिवारिक समारोह में अपना पहला अकेला हवन करता हुआ एक युवक, जिसे एक चाचा ध्यान से देख रहे हैं जिन्होंने यह सौ बार किया है, यह पाता है कि निर्देश आश्चर्यजनक रूप से भौतिक बात पर ज़ोर देते हैं: उसे स्वयं अपने हाथों से लकड़ी इकट्ठा करके ढेर लगानी चाहिए, 'स्वहस्तै:', अपने हाथों से, न कि किसी सहायक से यह प्रारंभिक श्रम करवाकर जबकि वह केवल मंत्रों की देख-रेख करे। इस श्लोक का यज्ञ-कुंड और वेदी बनाने में तथा लकड़ी ढेर लगाने में व्यक्तिगत श्रम पर आग्रह उस सामान्य आधुनिक धारणा के विरुद्ध जाता है कि अनुष्ठान-सत्यता केवल संस्कृत के सही उच्चारण में निहित है। भागवत स्पष्ट है कि यज्ञ-मंडप शास्त्रोक्त माप के अनुसार बना होना चाहिए और उसे तैयार करने में भक्त का शारीरिक श्रम अर्पण का ही भाग है, सहायकों को सौंपा जाने वाला तार्किक विवरण नहीं। एक गृहस्वामी जो गृहप्रवेश से पहले एक दोपहर वास्तव में छोटी ईंट की कुंड बनाने में मदद करने में बिताता है, केवल एक बनवाने के लिए भुगतान करने के बजाय, इस श्लोक के निर्देश के अधिक निकट है।
Verse 37
dhyayed mam agnauanvadhanakusha grassmeditation within fireprocedure toward interiority

परिस्तीर्याथ पर्युक्षेदन्वाधाय यथाविधि । प्रोक्षण्यासाद्य द्रव्याणि प्रोक्ष्याग्नौ भावयेत माम् ॥२७-३७॥

paristīryātha paryukṣed anvādhāya yathā-vidhi prokṣaṇyāsādya dravyāṇi prokṣyāgnau bhāvayeta mām ||27-37||

।।९६९।। भूमि पर कुश बिछाकर और जल छिड़ककर, विधिपूर्वक अन्वाधान संस्कार करना चाहिए, फिर अर्पण की वस्तुओं को सजाकर प्रोक्षणी के जल से पवित्र करना चाहिए, और तत्पश्चात पूजक को अग्नि के भीतर मेरा ध्यान करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९६९।। अन्वाधान करने वाला एक पुजारी, यज्ञाग्नि को मुख्य आहुतियों से पहले पुनः प्रज्वलित और पवित्र करने का संस्कार, बाहर से देखने पर एक व्यस्त प्रारंभिक समारोह जैसा दिखता है, कुश बिछाना, जल छिड़कना, वस्तुएँ सजाना, परंतु यह श्लोक इसे पूरे मार्ग के सबसे महत्वपूर्ण निर्देश की दहलीज़ के रूप में प्रस्तुत करता है: 'ध्यायेत्', ध्यान करे, 'माम्', मेरा, 'अग्नौ', अग्नि के भीतर। श्लोक शांतिपूर्वक ज़ोर देता है कि पूर्ववर्ती सारी सावधान भौतिक व्यवस्था, चाहे कितनी भी सावधानीपूर्वक हो, स्वयं में साध्य नहीं बल्कि एक आंतरिक क्रिया की तैयारी है। एक पूजक जो होम की क्रियाएँ बिना कभी वास्तव में लौ के भीतर कृष्ण को देखने का प्रयास किए पूरी करता है, उसने अनुष्ठान का बाहरी रूप पूरा किया है परंतु इस श्लोक का वास्तविक निर्देश खो दिया है। यह पूरे अर्चना-विभाग में बार-बार दोहराया जाने वाला प्रतिमान है: विस्तृत बाह्य प्रक्रिया मन को केंद्रित और अनुशासित करने के लिए अस्तित्व में है ताकि वह भगवान को देखने की वास्तविक आंतरिक क्रिया की ओर बढ़ सके, यहाँ विशेष रूप से यज्ञाग्नि के भीतर।
Verse 38THE FAMOUS Vishnu dhyana-shloka used in puja manuals across sampradayas
dhyana shlokatapta jambunada prakhyamfour armed formfamous meditation verseiconographic specification

तप्तजाम्बूनदप्रख्यं शङ्खचक्रगदाम्बुजैः । लसच्चतुर्भुजं शान्तं पद्मकिञ्जल्कवाससम् ॥२७-३८॥

tapta-jāmbūnada-prakhyaṁ śaṅkha-cakra-gadāmbujaiḥ lasac-catur-bhujaṁ śāntaṁ padma-kiñjalka-vāsasam ||27-38||

।।९७०।। बुद्धिमान भक्त को उस भगवद्रूप का ध्यान करना चाहिए जिसका रंग तपे हुए सोने जैसा है, जिसकी चार देदीप्यमान भुजाएँ शंख, चक्र, गदा और कमल धारण करती हैं, जो सदा शांत है, और जो कमल के भीतरी रेशों के रंग का वस्त्र पहने हुए है।

Modern Reflection

।।९७०।। यह श्लोक दैनिक हिन्दू जीवन में सर्वाधिक पढ़े जाने वाले संस्कृत अंशों में से एक है, यहाँ तक कि उन लोगों द्वारा भी जिन्होंने कभी भागवत पुराण नहीं खोला। 'तप्तजाम्बूनदप्रख्यं', 'शङ्खचक्रगदाम्बुजै:', तपे हुए सोने के रंग का, शंख, चक्र, गदा और कमल धारण किए हुए, यह लगभग एक मानक ध्यान-श्लोक है, वह ध्यान-वचन जो किसी पूजक किसी भी अनेक संप्रदायों में गिनती की भिन्न पूजाओं के आरंभ में, कभी-कभी छोटे बदलावों के साथ, वास्तविक अर्पण-क्रम शुरू करने से पहले पढ़ता है। किसी भी चार-भुजा वाले विष्णु, कृष्ण, या नारायण की मूर्ति के सामने खड़ा और पूजा से पहले उस रूप को मन में लाता कोई पूजक, चाहे वह किसी गाँव के मंदिर में हो या किसी बड़े मंदिर में, बहुत संभव है कि ठीक इसी श्लोक या इसके निकट रिश्तेदार श्लोकों से जुड़ी भाषा का आवाहन कर रहा हो। तपे हुए सोने का रंग, 'चतुर्भुजं', चार भुजाएँ, 'शान्तं', शांत, आकस्मिक विशेषण नहीं हैं; ये वह संक्षिप्त प्रतिमा-कोड हैं जिनका उपयोग पीढ़ियों से मूर्तिकारों, चित्रकारों और पूजकों ने यह निर्दिष्ट करने के लिए किया है कि गिनती के अनगिनत रूपों में से शास्त्र किस दिव्य रूप को संबोधित किया जा रहा है।
Verse 39
shrivatsakaustubha gemvana malasculptors specificationiconographic identifiers

स्फुरत्किरीटकटककटिसूत्रवराङ्गदम् । श्रीवत्सवक्षसं भ्राजत्कौस्तुभं वनमालिनम् ॥२७-३९॥

sphurat-kirīṭa-kaṭaka kaṭi-sūtra-varāṅgadam śrīvatsa-vakṣasaṁ bhrājat- kaustubhaṁ vana-mālinam ||27-39||

।।९७१।। उनका मुकुट, कंगन, कटि-सूत्र और सुंदर बाजूबंद देदीप्यमान हैं। उनके वक्षस्थल पर श्रीवत्स का चिह्न है, साथ ही चमकता हुआ कौस्तुभ मणि, और वे वनमाला पहने हैं।

Modern Reflection

।।९७१।। यह श्लोक पिछले श्लोक में शुरू हुए ध्यान-श्लोक को जारी रखता है, और शब्दावली का यह बदलाव ध्यान देने योग्य है: रंग, भुजाओं और हस्त-चिह्नों के बाद, पाठ आभूषणों और उन प्रतीक-चिह्नों की ओर बढ़ता है जो सभी चार-भुजा देवताओं में विष्णु को विशिष्ट बनाते हैं। कौस्तुभ मणि और वक्षस्थल पर श्रीवत्स-चिह्न सामान्य राजसी आभूषण नहीं हैं; शास्त्रीय प्रतिमा-विज्ञान इन्हें व्यापक पौराणिक देव-मंडल के अन्य चार-भुजा रूपों से विष्णु-कृष्ण की मूर्तियों को अलग करने वाले पहचान-चिह्न मानता है। महाबलीपुरम की किसी कार्यशाला में आज नई कृष्ण-मूर्ति गढ़ता एक मूर्तिकार अभी भी काम शुरू करने से पहले ठीक इसी प्रकार के पाठ्य-विनिर्देश से परामर्श लेता है, मुकुट, कंगन, कटि-सूत्र, बाजूबंद, श्रीवत्स-चिह्न, कौस्तुभ मणि, वनमाला नामक एक वनफूल-माला, क्योंकि इन चिह्नों के बिना पत्थर की मूर्ति किसी प्रशिक्षित पूजक की दृष्टि में इस विशेष दिव्य रूप के रूप में बिल्कुल नहीं पढ़ी जाएगी। यह श्लोक कविता से कम और मूर्तिकार के निर्देश-पत्रक से अधिक कार्य करता है, और इसके विवरण अभी भी सदियों बाद पत्थर और कांस्य को आकार देते हैं।
Verse 40
aghara offeringdhyayan abhyarcyameditation during actionghee soaked woodajya bhagau

ध्यायन्नभ्यर्च्य दारूणि हविषाभिघृतानि च । प्रास्याज्यभागावाघारौ दत्त्वा चाज्यप्लुतं हविः ॥२७-४०॥

dhyāyann abhyarcya dārūṇi haviṣābhighṛtāni ca prāsyājya-bhāgāv āghārau dattvā cājya-plutaṁ haviḥ ||27-40||

।।९७२।। इस प्रकार ध्यान करते हुए और भगवान की पूजा करके, भक्त को घी में डूबी सूखी लकड़ी के टुकड़े लेकर अग्नि में डालने चाहिए, और घी से सिक्त दो निर्धारित भागों के अर्पण द्वारा आघार-अर्पण करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९७२।। किसी होम में आघार करते पुजारी को देखना, मुख्य अर्पण-क्रम से पहले घी में सिक्त दो मापी हुई मात्राओं को अर्पित करने की एक छोटी, सटीक, लगभग भूलने योग्य क्रिया, अधिकांश आधुनिक दर्शक इसे एक अलग भक्ति-क्रिया के बजाय तकनीकी टिप्पणी के रूप में दर्ज करते हैं। यह श्लोक इसके विपरीत ज़ोर देता है: 'ध्यायन्', ध्यान करते हुए, 'अभ्यर्च्य', पूजा करके, भौतिक क्रिया से पहले आते हैं, आघार-अर्पण को पिछले दो श्लोकों की आंतरिक विज़ुअलाइज़ेशन के साथ निरंतर, एक अलग यांत्रिक प्रक्रिया के बजाय, प्रस्तुत करते हुए। दक्षिण भारतीय मंदिर के अधिकांश पारंपरिक अभ्यास में आज पुजारी ठीक इसी क्रम को निष्पादित करते हुए, लकड़ी घी में डुबोकर, सटीक समय के साथ अग्नि में डालते हुए, फिर दो आघार भाग, आमतौर पर पहले ही मिनटों तक देव-रूप के मौन विज़ुअलाइज़ेशन में बिता चुका होता है, ठीक जैसा इस श्लोक का कृदंत 'ध्यायन्' इंगित करता है, ताकि भौतिक अर्पण एक अलग चरण के बजाय आंतरिक क्रिया का बाहरी विस्तार समझा जाए।
Verse 41
svishti kritmula mantrapurusha sukta sixteen versesbudhahyatha nyayam

जुहुयान्मूलमन्त्रेण षोडशर्चावदानतः । धर्मादिभ्यो यथान्यायं मन्त्रैः स्विष्टिकृतं बुधः ॥२७-४१॥

juhuyān mūla-mantreṇa ṣoḍaśarcāvadānataḥ dharmādibhyo yathā-nyāyaṁ mantraiḥ sviṣṭi-kṛtaṁ budhaḥ ||27-41||

।।९७३।। घी से सिक्त हवि अर्पित करने के बाद, बुद्धिमान भक्त को मूल-मंत्र से षोडश-ऋचा पुरुष-सूक्त द्वारा अग्नि में आहुति देनी चाहिए, और यथोचित क्रम में उपयुक्त मंत्रों के साथ धर्म आदि देवताओं को स्विष्टिकृत अर्पण करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९७३।। इस श्लोक में नामित स्विष्टिकृत अर्पण, मुख्य यज्ञ के समापन पर धर्म से आरंभ होने वाले सोलह देवताओं को दिया जाने वाला अर्पण, आज भारत में किए जाने वाले लगभग हर घरेलू हवन में, यहाँ तक कि केवल बीस मिनट तक चलने वाले हवन में भी, एक संक्षिप्त रूप में जीवित है। गृहप्रवेश का त्वरित होम संचालित करने वाला पुजारी सामान्यतः फिर भी एक संक्षिप्त स्विष्टिकृत खंड शामिल करेगा, प्रत्येक के लिए संक्षिप्त मंत्र के साथ क्रम में कई देवताओं का नाम लेते हुए, यद्यपि इस श्लोक में वर्णित प्रत्येक पंक्ति के बाद आहुति के साथ सोलह-पंक्ति पूर्ण पुरुष-सूक्त अब समय की कमी के कारण बड़े मंदिर या जीवन-संस्कार समारोहों के अलावा शायद ही किया जाता है। इस श्लोक का समापन-वाक्यांश, 'बुध:', बुद्धिमान या विद्वान, यह शांत स्वीकृति है कि इस पूरे क्रम को सही ढंग से निष्पादित करने के लिए, मूल-मंत्र, सोलह-गुना पुरुष-सूक्त अर्पण, उचित क्रम में सोलह देवताओं को स्विष्टिकृत, वास्तविक प्रशिक्षण की आवश्यकता है; इसे संपूर्ण अग्नि-यज्ञ प्रक्रिया के समापन, सबसे तकनीकी रूप से माँग वाले चरण के रूप में प्रस्तुत किया गया है जिसकी ओर यह अध्याय श्लोक छत्तीस से निर्माण कर रहा है।
Verse 42
parshadasjapet upamshuquiet mantranarayanam paramworship true completion

अभ्यर्च्याथ नमस्कृत्य पार्षदेभ्यो बलिं हरेत् । मूलमन्त्रं जपेद् ब्रह्म स्मरन्नारायणात्मकम् ॥२७-४२॥

abhyarcyātha namaskṛtya pārṣadebhyo baliṁ haret mūla-mantraṁ japed brahma smaran nārāyaṇātmakam ||27-42||

।।९७४।। इस प्रकार यज्ञाग्नि में भगवान की पूजा करके, भक्त को भगवान के निजी पार्षदों को प्रणाम करना चाहिए और उन्हें अर्पण देना चाहिए, फिर परम सत्य को नारायण, परम पुरुष के रूप में स्मरण करते हुए धीरे-धीरे मूल-मंत्र का जप करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९७४।। दृश्यमान अग्नि-समारोह समाप्त होने और लपटें स्थिर होने के बाद, एक सावधान पुजारी केवल अनुष्ठान बंद नहीं करता; वह भगवान के पार्षदों की ओर ध्यान देता है, इस अध्याय में पहले उल्लिखित विष्वक्सेन जैसे व्यक्तियों की ओर, अंततः शांत मंत्र-जप में बैठने से पहले उन्हें एक संक्षिप्त द्वितीयक पूजा अर्पित करते हुए। यह क्रम मायने रखता है। केवल नाटकीय केंद्रीय अग्नि-अर्पण देखने वाला आधुनिक पूजक, लपटें, घी, पुरुष-सूक्त का जाप, यह मान सकता है कि समारोह की पराकाष्ठा वही तेज़, दृष्टिगत रूप से आकर्षक भाग था। यह श्लोक वास्तविक समापन कहीं और रखता है: 'जपेत्', मौन जप करे, 'मूल-मन्त्रम्', मूल मंत्र, 'स्मरन्', स्मरण करते हुए नारायण को परम पुरुष के रूप में। अनुष्ठान का सबसे तेज़, सबसे दृष्टिगोचर भाग, इस क्रम के अनुसार, सबसे महत्वपूर्ण भाग नहीं है। अग्नि के बाद आने वाली शांत, आंतरिक क्रिया, यदि कोई समारोह जल्दी छोड़ दे तो चूकने योग्य, वही है जहाँ यह श्लोक वास्तव में पूजा की सच्ची पूर्णता रखता है।
Verse 43
vishvaksena prasadamtambula betel nutguest etiquettemukha vasahospitality as worship

दत्त्वाचमनमुच्छेषं विष्वक्सेनाय कल्पयेत् । मुखवासं सुरभिमत् ताम्बूलाद्यमथार्हयेत् ॥२७-४३॥

dattvācamanam uccheṣaṁ viṣvaksenāya kalpayet mukha-vāsaṁ surabhimat tāmbūlādyam athārhayet ||27-43||

।।९७५।। एक बार फिर उसे देव-प्रतिमा को मुख धोने के लिए जल अर्पित करना चाहिए, फिर भगवान के भोजन का शेष विष्वक्सेन को देना चाहिए, और तत्पश्चात देव-प्रतिमा को सुगंधित मुख-वास और तैयार पान अर्पित करना चाहिए।

Modern Reflection

।।९७५।। भगवान के भोजन-अवशेष के विशिष्ट प्राप्तकर्ता के रूप में विष्वक्सेन का नामकरण, बजाय इसके कि उन्हें जो भी उपस्थित हो उसमें बाँट दिया जाए, वैष्णव मंदिर-अर्थव्यवस्था की एक छोटी परंतु संरचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण विशेषता की ओर संकेत करता है जो आज भी दिखाई देती है: प्रसादम्, देव-प्रतिमा को अर्पित भोजन, को भक्तों में सामान्य वितरण से पहले उचित रूप से भगवान के प्रमुख सेवक के माध्यम से गुज़रना समझा जाता है, और कई दक्षिण भारतीय मंदिरों में अर्पित भोजन आज भी सामान्य वितरण से पहले औपचारिक रूप से विष्वक्सेन के नाम से जुड़ा होता है। यह श्लोक दो छोटे समापन-भाव भी सूचीबद्ध करता है जो आसानी से नज़रअंदाज़ हो सकते हैं, भोजन के बाद दोबारा अर्पित किया गया आचमन-जल, और बाद में अर्पित तैयार पान, ठीक वैसे ही जैसे पारंपरिक भारतीय आतिथ्य में एक शालीन मेज़बान किसी अतिथि को भोजन के बाद हाथ-मुख धोने के लिए जल और भोजन समाप्त करने के लिए पान अर्पित करता। इस अध्याय की पूरी अर्चना-श्रृंखला में, देव-प्रतिमा की सेवा एक सम्मानित मानव अतिथि के शिष्टाचार के अनुसार की जा रही है, और यह श्लोक की छोटी समापन-शिष्टता वह जगह है जहाँ यह आतिथ्य-तर्क सबसे स्पष्ट रूप से सामने आता है।
Verse 44THE FAMOUS verse on kirtan, dancing, and enacting Krishna's pastimes as worship
kirtan sanctionabhinayan mamaacting out lilakalam nayetjoyful immersion

उपगायन् गृणन् नृत्यन् कर्माण्यभिनयन् मम । मत्कथाः श्रावयन् शृण्वन् मुहूर्तं क्षणिको भवेत् ॥२७-४४॥

upagāyan gṛṇan nṛtyan karmāṇy abhinayan mama mat-kathāḥ śrāvayan śṛṇvan muhūrtaṁ kṣaṇiko bhavet ||27-44||

।।९७६।। दूसरों के साथ गाते हुए, ऊँची आवाज़ में कीर्तन करते हुए, नृत्य करते हुए, मेरी दिव्य लीलाओं का अभिनय करते हुए, और मेरी कथाएँ सुनते-सुनाते हुए, भक्त को कुछ समय के लिए पूरी तरह इस उत्सव में लीन हो जाना चाहिए।

Modern Reflection

।।९७६।। इससे ठीक पहले के अग्नि-यज्ञ श्लोकों की तकनीकी सटीकता के बाद, मंत्र सटीक रूप से गिने गए, प्रत्येक पंक्ति के बाद आहुतियाँ डाली गईं, यह श्लोक एक साँस-राहत की तरह आता है: 'गेयं', 'गीत्वा', 'नृत्य', 'नटत्वा', गाते हुए, नाचते हुए, अभिनय करते हुए, बिना किसी सटीक प्रक्रिया के निर्दिष्ट किए। यही वृन्दावन और मथुरा में आज भी मंचित रासलीला प्रदर्शनों का शास्त्रीय मूल है, जहाँ स्थानीय मंडलियाँ तीर्थयात्री दर्शकों के लिए कृष्ण-लीला अभिनीत करती हैं, त्योहार-अवसरों पर मंदिर-प्रांगणों में फूटने वाले तेज़, आनंदमय कीर्तन सत्रों का, और बच्चों को सोने से पहले कृष्ण-कथाएँ सुनाने की सादी घरेलू प्रथा का। जहाँ पिछले श्लोकों ने सटीकता की माँग की, मूल-मंत्र, सोलह आहुतियाँ, उचित क्रम, यह एक प्रकार की आत्मत्याग की माँग करता है: 'कालं नयेत्', समय बिताए, लीन होकर। पुरी या नाथद्वारा का कोई मंदिर जो किसी त्योहार-संध्या में नाचते भक्तों से भर जाता है, वह शास्त्रीय पूजा से भटककर लोक-उत्सव में नहीं जा रहा; वह ठीक-ठीक इस श्लोक का निष्पादन कर रहा है, जो स्वयं शास्त्र का यह निर्देश है कि कुछ समय के लिए सटीकता छोड़ी जाए और बस उत्सव मनाया जाए।
Verse 45
loka vededandavat prostrationprasida bhagavanvernacular prayerordinary tradition validated

स्तवैरुच्चावचैः स्तोत्रैः पौराणैः प्राकृतैरपि । स्तुत्वा प्रसीद भगवन्निति वन्देत दण्डवत् ॥२७-४५॥

stavair uccāvacaiḥ stotraiḥ paurāṇaiḥ prākṛtair api stutvā prasīda bhagavann iti vandeta daṇḍa-vat ||27-45||

।।९७७।। भक्त को पुराणों, अन्य प्राचीन शास्त्रों और सामान्य परंपरा से लिए गए सभी प्रकार के स्तोत्रों और प्रार्थनाओं से भगवान को श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए, और 'हे प्रभु, मुझ पर कृपा करें' प्रार्थना करते हुए दंड की तरह भूमि पर लेटकर प्रणाम करना चाहिए।

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।।९७७।। वाक्यांश 'लोकवेदे च', और सामान्य या लौकिक परंपरा से, शांतिपूर्वक उन प्रार्थनाओं के लिए द्वार खोलता है जो कभी किसी प्रामाणिक ग्रंथ में शामिल नहीं हुईं, नानी के अपने शब्द जो किसी मंदिर के सामने बुदबुदाए जाते हैं, कोई क्षेत्रीय लोक-भजन जो मौखिक रूप से चला आया है, कोई भक्ति-दोहा जो किसी स्थानीय कवि ने रचा और जिसे किसी गाँव ने बस अपना लिया। यह श्लोक ऐसी लोकवेद-प्रार्थनाओं को पुराणिक स्तोत्रों और अन्य प्राचीन शास्त्रीय भजनों के समान स्तर पर रखता है, जो शास्त्रीय विनम्रता का एक उल्लेखनीय कार्य है: भागवत स्वयं यह स्वीकार करता है कि साधारण, अप्रामाणिक भक्ति-वाणी वैध स्तुति के रूप में गिनी जाती है। नामित शारीरिक भाव, 'दण्डवत्', छड़ी की तरह गिरना, आज भी भारत भर में मंदिर-देवताओं और बुज़ुर्गों के सामने किया जाने वाला मानक पूर्ण-साष्टांग-प्रणाम है, इसका नाम सीधे इसी छवि से लिया गया है, एक शरीर जो पूर्ण समर्पण में एक छड़ी, 'दण्ड', की तरह सीधा लेटा हो।
Verse 46
shirah krtvakrita anjalihbhava mrityumrityu mukhehonest fear in prayer

शिरो मत्पादयोः कृत्वा बाहुभ्यां च परस्परम् । प्रपन्नं पाहि मामीश भीतं मृत्युग्रहार्णवात् ॥२७-४६॥

śiro mat-pādayoḥ kṛtvā bāhubhyāṁ ca parasparam prapannaṁ pāhi mām īśa bhītaṁ mṛtyu-grahārṇavāt ||27-46||

।।९७८।। देव-प्रतिमा के चरणों में सिर रखकर, उसे फिर हाथ जोड़कर भगवान के सामने खड़ा होना चाहिए और प्रार्थना करनी चाहिए, 'हे मेरे प्रभु, मुझ शरणागत की रक्षा करें। मैं इस भवसागर से अत्यंत भयभीत हूँ, मानो मृत्यु के मुख में खड़ा हूँ।'

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।।९७८।। जिसने भी किसी भीड़भाड़ वाली मंदिर-कतार में खड़े होकर देखा है कि कोई वृद्ध पूजक गर्भगृह तक पहुँचकर, अपना माथा संक्षिप्त रूप से देव-प्रतिमा के आसन के आधार से छुआकर, फिर पीछे हटकर हाथ जोड़कर एक अंतिम शांत क्षण के लिए खड़ा हो जाता है इससे पहले कि आगे बढ़े, उसने इसी दो-भाग वाली भाव-भंगिमा को देखा है: 'शिर: कृत्वा', सिर रखकर, फिर 'कृतांजलि:', हाथ जोड़कर खड़ा होकर। यह श्लोक उन वास्तविक शब्दों को भी देता है जिन्हें कई पूजक उस विराम में बुदबुदाते हैं, यद्यपि शायद ही इस सटीक संस्कृत में, रक्षा के लिए एक अनुरोध, और भय की एक विशिष्ट, लगभग चौंकाने वाली स्वीकृति, 'मृत्युमुखे', मृत्यु के मुख में खड़े होना। भारतीय भक्ति-संस्कृति सामान्यतः अपने पूजकों को इस तरह के प्रत्यक्ष अस्तित्वगत भय को ज़ोर से व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित नहीं करती, और फिर भी यह प्रामाणिक श्लोक आदर्श भक्त के मुख में ठीक ऐसे शब्द रखता है, यह सुझाव देते हुए कि स्क्रिप्टेड धर्मपरायणता और ईमानदार भय को गर्भगृह में कभी अलग रखने का इरादा नहीं था।
Verse 47
visarjanahridaya pundariketejas returnedavahana reversednothing lost in immersion

इति शेषां मया दत्तां शिरस्याधाय सादरम् । उद्वासयेच्चेदुद्वास्यं ज्योतिर्ज्योतिषि तत् पुनः ॥२७-४७॥

iti śeṣāṁ mayā dattāṁ śirasy ādhāya sādaram udvāsayec ced udvāsyaṁ jyotir jyotiṣi tat punaḥ ||27-47||

।।९७९।। इस प्रकार प्रार्थना करते हुए, भक्त को श्रद्धापूर्वक मेरे द्वारा दिए गए शेष को अपने सिर पर रखना चाहिए, और यदि वह विशेष देव-प्रतिमा पूजा के अंत में विसर्जित की जाने वाली है, तो यह तब करना चाहिए, भक्त देव-प्रतिमा के तेज को अपने हृदय-कमल के तेज में पुनः लौटाते हुए।

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।।९७९।। यह श्लोक अध्याय के शांत मोड़-बिंदु को चिह्नित करता है, बाह्य पूजा-रूप से, जल, अग्नि, भोजन, प्रणाम, वापस उस आंतरिक स्रोत की ओर जिसकी सेवा करने के लिए यह पूरी प्रक्रिया बनी थी। इसकी अंतिम छवि सटीक है: भक्त देव-प्रतिमा की उपस्थिति, तेज, को वापस अपने ही हृदय के कमल में लौटाता है, वही आंतरिक स्थान जहाँ से, कई पूजा-परंपराओं में, आवाहन के माध्यम से देवता की उपस्थिति पहले आमंत्रित की जाती है। जो अस्थायी मिट्टी या रेत की मूर्तियों के लिए एक तकनीकी समापन-निर्देश जैसा लगता है, जो त्योहार-पूजा में प्रयुक्त होती हैं, गणेश चतुर्थी के दौरान गणेश मूर्तियाँ, नवरात्रि के दौरान दुर्गा मूर्तियाँ, जो औपचारिक रूप से स्थापित की जाती हैं और फिर विसर्जित की जाती हैं, यहाँ दार्शनिक रूप से प्रस्तुत किया गया है: विसर्जन देवता का लोप नहीं बल्कि उसी प्रकाश की उसी जगह वापसी है जहाँ वह हमेशा अंततः निवास करता था, पूजक का अपना हृदय। इस समझ के साथ विसर्जन करने वाला भक्त विलय को हानि के रूप में नहीं बल्कि उस चक्र की पूर्णता के रूप में अनुभव करता है जो आवाहन पर शुरू हुआ था।
Verse 48THE FAMOUS verse licensing worship in any form where faith genuinely arises
yatra yatra manah shraddhafaith as criterionvibhutishuroadside shrines legitimatesarvatma

अर्चादिषु यदा यत्र श्रद्धा मां तत्र चार्चयेत् । सर्वभूतेष्वात्मनि च सर्वात्माहमवस्थितः ॥२७-४८॥

arcādiṣu yadā yatra śraddhā māṁ tatra cārcayet sarva-bhūteṣv ātmani ca sarvātmāham avasthitaḥ ||27-48||

।।९८०।। जब भी किसी की मुझमें श्रद्धा उत्पन्न हो, चाहे देव-प्रतिमा के रूप में हो या अन्य प्रामाणिक रूपों में, उसे उसी रूप में मेरी पूजा करनी चाहिए, क्योंकि मैं सभी सृजित प्राणियों के भीतर और साथ ही अपने मूल रूप में पृथक भी विद्यमान हूँ, क्योंकि मैं सबका परम आत्मा हूँ।

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।।९८०।। एक भक्त जिसे किसी विस्तृत पत्थर के विष्णु के प्रति विशेष खिंचाव महसूस नहीं होता परंतु किसी रिक्शा-चालक द्वारा रखे गए साधारण सड़क-किनारे हनुमान-मंदिर के सामने, या किसी आँगन में साधारण तुलसी के पौधे के सामने, या किसी पवित्र मानी जाने वाली नदी के सामने गहरी, स्वाभाविक श्रद्धा उमड़ती पाता है, वह इस श्लोक के अनुसार कोई कमतर या तात्कालिक वस्तु की पूजा नहीं कर रहा। 'यत्र यत्र मन: श्रद्धा', जहाँ-जहाँ मन की श्रद्धा टिके, यह श्लोक की संचालक शर्त है, न कि उस रूप की सापेक्ष भव्यता या पाठ्य वंशावली। यह भागवत के सबसे शांत रूप से विस्तृत धार्मिक कथनों में से एक है, जो अत्यंत सटीक, विस्तृत मंदिर-पूजा प्रक्रिया को समर्पित एक पूरे अध्याय के अंत में आता है, मानो यह कहना हो कि इस सारी सावधान शिक्षा के बाद, वैध पूजा की वास्तविक कसौटी कभी अनुष्ठान की भव्यता नहीं थी बल्कि श्रद्धा की प्रामाणिकता थी। यह उन अनगिनत छोटे, स्थानीय, अनौपचारिक मंदिरों को शास्त्रीय गरिमा प्रदान करता है जो किसी बड़े मंदिर के अधिकार से बहुत परे भारतीय भूभाग पर बिखरे हैं।
Verse 49
vaidikaih tantrikaihvedic and tantric equalsiddhim ihoparamdenominational breadthno exclusive authority

एवं क्रियायोगपथैः पुमान् वैदिकतान्त्रिकैः । अर्चन्नुभयतः सिद्धिं मत्तो विन्दत्यभीप्सिताम् ॥२७-४९॥

evaṁ kriyā-yoga-pathaiḥ pumān vaidika-tāntrikaiḥ arcann ubhayataḥ siddhiṁ matto vindaty abhīpsitām ||27-49||

।।९८१।। वेदों और तंत्रों में निर्दिष्ट विभिन्न विधियों से मेरी पूजा करके, व्यक्ति मुझसे अपनी वांछित सिद्धि प्राप्त करता है, इस जीवन में भी और परलोक में भी।

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।।९८१।। यह छोटा श्लोक 'वैदिकै:', वैदिक विधियाँ, और 'तान्त्रिकै:', तांत्रिक विधियाँ, दोनों को समान रूप से वैध बताकर एक पूरे अध्याय की शिक्षा को शांतिपूर्वक समेट देता है, ऐसा युग्मन जिसने सदियों से इस बहस को जन्म दिया है कि कौन-सी परंपरा वास्तव में अनुष्ठान पर अधिकार रखती है। एक स्मार्त परिवार जो मुख्यतः वैदिक-व्युत्पन्न पूजा-प्रक्रिया का पालन करता है और एक श्री विद्या या शैव आगम अभ्यासी जो मुख्यतः तांत्रिक अनुष्ठान-व्याकरण का पालन करता है, इस एक श्लोक के अनुसार, दोनों ही एक ही भगवान की वैध पूजा में लगे हैं, बशर्ते प्रत्येक अपनी परंपरा के भीतर सही ढंग से निष्पादित हो। भारतीय धार्मिक जीवन आज भी दोनों धाराओं को एक साथ रखता है, प्रायः एक ही शहर या यहाँ तक कि एक ही विस्तारित परिवार में, एक घर में वैदिक-शैली की घरेलू पूजा, पड़ोस में आगम-आधारित मंदिर-अनुष्ठान, और यह श्लोक इनमें से किसी भी धारा को दैवी के प्रति सही ढंग से पहुँचने पर विशेष अधिकार न होने का सबसे स्पष्ट शास्त्रीय कथनों में से एक है।
Verse 50
nandavanampushpodyanaihtemple flower gardensthiram permanentfunctional not decorative

मदर्चां सम्प्रतिष्ठाप्य मन्दिरं कारयेद् दृढम् । पुष्पोद्यानानि रम्याणि पूजायात्रोत्सवाश्रितान् ॥२७-५०॥

mad-arcāṁ sampratiṣṭhāpya mandiraṁ kārayed dṛḍham puṣpodyānāni ramyāṇi pūjā-yātrotsavāśritān ||27-50||

।।९८२।। भक्त को ठोस मंदिर बनाकर, सुंदर उद्यानों सहित, मेरी देव-प्रतिमा को और अधिक स्थापित करना चाहिए, और ये उद्यान नियमित दैनिक पूजा, देव-यात्राओं और उत्सव-समारोहों के लिए फूल प्रदान करने हेतु समर्पित होने चाहिए।

Modern Reflection

।।९८२।। कई पुराने दक्षिण भारतीय मंदिर आज भी 'नंदावनम्' रखते हैं, एक समर्पित फूल-उद्यान जिसका एकमात्र उद्देश्य दैनिक पूजा के लिए फूल देना है, चमेली, गेंदा, गुड़हल, मंदिर के अपने अनुष्ठान-कैलेंडर से जुड़ी अनुसूची पर लगाए और काटे जाते हैं, न कि किसी व्यावसायिक फूल-बाज़ार से। यह श्लोक उस संस्था का पाठ्य मूल है: 'पुष्पोद्यानै:', फूल-उद्यानों के साथ, 'स्थिरम्', ठोस रूप से बना मंदिर-ढाँचा, के साथ सूचीबद्ध, देव-प्रतिमा की उचित स्थापना के भाग के रूप में। बिना अपने उद्यान के बना आज का मंदिर आमतौर पर बाहरी विक्रेताओं से फूल ख़रीदता है, एक व्यावहारिक आधुनिक समायोजन, परंतु इस श्लोक द्वारा वर्णित पुराना आदर्श मंदिर को एक आत्मनिर्भर भक्ति-पारितंत्र मानता था, ढाँचा और उद्यान साथ-साथ, उद्यान सजावटी नहीं बल्कि कार्यात्मक, विशेष रूप से दैनिक पूजा, त्योहार-जुलूस और अवकाश-समारोहों को निरंतर आपूर्ति में रखने के लिए। किसी पुराने मंदिर से जुड़ा असामान्य रूप से बड़ा फूल-उद्यान देखने वाला यात्री इसी श्लोक के निर्देश का एक भौतिक अस्तित्व देख रहा है।
Verse 51
temple endowmentakhanda vrittikshetra apana pura gramaaishvaryam mad vibhoh samamsustained giving

पूजादीनां प्रवाहार्थं महापर्वस्वथान्वहम् । क्षेत्रापणपुरग्रामान् दत्त्वा मत्सार्ष्टितामियात् ॥२७-५१॥

pūjādīnāṁ pravāhārthaṁ mahā-parvasv athānv-aham kṣetrāpaṇa-pura-grāmān dattvā mat-sārṣṭitām iyāt ||27-51||

।।९८३।। जो देव-प्रतिमा को भूमि, बाज़ार, नगर या गाँवों का उपहार देता है, ताकि देव-प्रतिमा की नियमित दैनिक पूजा और विशेष उत्सव निर्बाध रूप से चलते रहें, वह मेरे समान ऐश्वर्य प्राप्त करता है।

Modern Reflection

।।९८३।। यह श्लोक शाब्दिक रूप से मध्यकालीन और प्रारंभिक आधुनिक भारत की सबसे महत्वपूर्ण आर्थिक संस्थाओं में से एक, मंदिर-दान का, धार्मिक आधार है: जहाँ राजा, व्यापारी और धनी भूस्वामी पूरे गाँव, बाज़ार या भूमि किसी देव-प्रतिमा को दान करते थे, राजस्व स्थायी रूप से दैनिक पूजा और त्योहारों के वित्तपोषण के लिए समर्पित होता था। तमिलनाडु, कर्नाटक और उड़ीसा के मंदिर-दीवारों पर अभिलेख, कुछ एक हज़ार वर्ष से अधिक पुराने, आज भी ठीक इसी प्रकार का दान दर्ज करते हैं, भूमि सदा के लिए दी गई ताकि विशिष्ट दैनिक अनुष्ठान बिना रुके चलते रहें, दानकर्ता का नाम इसलिए संरक्षित किया गया क्योंकि इस श्लोक ने 'ऐश्वर्यं मद्विभो: समम्', मेरे समान ऐश्वर्य, को ऐसे दान के फल के रूप में वचन दिया था। एक आधुनिक भक्त जो किसी मंदिर की दैनिक सेवा-अनुसूची बनाए रखने के लिए आवर्ती मासिक दान स्थापित करता है, बजाय एकल भेंट-समय अर्पण के, वही संस्थागत तर्क अपना रहा है जिसे इस प्राचीन श्लोक ने भूमि और गाँव-अनुदान के लिए पहली बार स्पष्ट किया था।
Verse 52
pratishtha mandira archanahierarchy of temple meritbrahma sadanamsarupatamongoing service valued

प्रतिष्ठया सार्वभौमं सद्मना भुवनत्रयम् । पूजादिना ब्रह्मलोकं त्रिभिर्मत्साम्यतामियात् ॥२७-५२॥

pratiṣṭhayā sārvabhaumaṁ sadmanā bhuvana-trayam pūjādinā brahma-lokaṁ tribhir mat-sāmyatām iyāt ||27-52||

।।९८४।। भगवान की देव-प्रतिमा की स्थापना करने से व्यक्ति सम्पूर्ण पृथ्वी का राजा बनता है, मंदिर बनाने से तीनों लोकों का शासक बनता है, देव-प्रतिमा की पूजा और सेवा करने से ब्रह्मलोक प्राप्त करता है, और इन तीनों कार्यों को करने से मेरे समान दिव्य रूप प्राप्त करता है।

Modern Reflection

।।९८४।। यह श्लोक तीन अलग-अलग कार्यों के इर्द-गिर्द एक पूरी योग्यता-श्रृंखला व्यवस्थित करता है, 'प्रतिष्ठा', देव-प्रतिमा की स्थापना, जो पृथ्वी का राजा बनाती है; 'मन्दिरकरणात्', मंदिर-निर्माण, जो तीनों लोकों का शासक बनाता है; और 'अर्चनात्', निरंतर पूजा और सेवा, जो ब्रह्मलोक देती है, और यह निर्दिष्ट करता है कि केवल तीनों का संयोजन ही भगवान के समान दिव्य रूप देता है। यह स्तरित योजना आज भी आकार देती है कि भारतीय मंदिरों में संरक्षण को कैसे समझा जाता है, जहाँ एक अभिलेख अलग-अलग एक दानदाता को मूल मूर्ति की प्रतिष्ठा के लिए श्रेय दे सकता है, दूसरे को स्वयं मंदिर-ढाँचे के लिए, और फिर भी मंदिर की चल रही वंशानुगत पुरोहित-सेवा, सेवा, को दोनों में से किसी से अलग एक श्रेणी के रूप में चिह्नित करता है। जो परिवार पीढ़ियों से केवल किसी स्थानीय मंदिर में दैनिक अर्चना करता आया है बिना कभी उसके निर्माण को वित्तपोषित किए, वह इस श्लोक के अपने ही आकलन के अनुसार, मूल मंदिर-निर्माता से कमतर योग्यता अर्जित नहीं कर रहा; तीनों में से प्रत्येक कार्य को अपने आप में मूल्यवान बताया गया है, दूसरों की मात्र निम्न प्रतिध्वनि के रूप में नहीं।
Verse 53THE FAMOUS verse revealing that even elaborate ritual worship ultimately ripens into pure bhakti
nairapekshyenamam etibhaktim labhate paramritual ripens into bhaktiunmotivated devotion

मामेव नैरपेक्ष्येण भक्तियोगेन विन्दति । भक्तियोगं स लभत एवं यः पूजयेत माम् ॥२७-५३॥

mām eva nairapekṣyeṇa bhakti-yogena vindati bhakti-yogaṁ sa labhata evaṁ yaḥ pūjayeta mām ||27-53||

।।९८५।। परंतु जो केवल फलों की परवाह किए बिना भक्ति-सेवा में संलग्न रहता है, वह सीधे मुझे प्राप्त करता है। इस प्रकार जो कोई भी मेरे द्वारा वर्णित विधि के अनुसार मेरी पूजा करता है, वह अंततः मेरी शुद्ध भक्ति-सेवा प्राप्त करेगा।

Modern Reflection

।।९८५।। मंदिर-संरक्षण के बहुत ठोस, लगभग लेन-देन जैसे पुरस्कारों को सूचीबद्ध करने वाले आठ श्लोकों के बाद, राजत्व, तीनों लोकों का शासन, ब्रह्मलोक, भगवान के समान रूप, यह श्लोक एक शांत परंतु निर्णायक उलटफेर करता है: 'नैरपेक्ष्येण', इनमें से किसी भी फल की परवाह किए बिना, वही वास्तव में भगवान तक सीधे पहुँचता है, 'मामेति'। मानो अध्याय, बढ़ती भव्यता में पूजा के भौतिक फलों का वर्णन करते हुए एक पूरा खंड बिताने के बाद, रुककर स्पष्ट करता है कि उस सारी भव्यता का बिंदु कभी था ही नहीं। कोई तीर्थयात्री जो केवल अभी वर्णित विशिष्ट पुण्यों को अर्जित करने के लिए किसी विस्तृत मंदिर-नवीकरण को वित्तपोषित करता है, इस श्लोक के अनुसार, उसी प्रथा के एक कमतर, फिर भी वैध रूप में लगा है; एक भक्त जो बिना किसी परिणाम की परवाह किए वही अनुष्ठान करता है, वह वास्तविक भक्ति में लगा है, और यह श्लोक वचन देता है कि यहाँ तक कि अनुष्ठानिक रूप से विस्तृत, प्रारंभ में परिणाम-उन्मुख पूजा भी सतत अभ्यास से अंततः ठीक इसी अप्रेरित भक्ति में पक जाती है।
Verse 54
deva svam brahma svamtemple endowment fraudsvayam dattam apisacred property inviolablevishtayam krimir

यः स्वदत्तां परैर्दत्तां हरेत सुरविप्रयोः । वृत्तिं स जायते विड्भुग् वर्षाणामयुतायुतम् ॥२७-५४॥

yaḥ sva-dattāṁ parair dattāṁ hareta sura-viprayoḥ vṛttiṁ sa jāyate viḍ-bhug varṣāṇām ayutāyutam ||27-54||

।।९८६।। जो कोई भी देवताओं या ब्राह्मणों की संपत्ति चुराता है, चाहे वह मूलतः स्वयं द्वारा दी गई हो या किसी अन्य द्वारा, उसे दस करोड़ वर्षों तक विष्ठा के कीड़े के रूप में जीना पड़ता है।

Modern Reflection

।।९८६।। मंदिर को भूमि या धन दान करने से उत्पन्न विशाल पुण्य का वर्णन करने वाले कई श्लोकों के बाद, यह श्लोक एक तीखे, जानबूझकर विचलित करने वाले प्रतिकार के रूप में आता है: उसी दान की गई संपत्ति का दुरुपयोग करना, यहाँ तक कि वह संपत्ति भी जो व्यक्ति ने स्वयं दान की हो, अत्यंत गंभीर परिणाम रखता है। यह विशिष्टता तीखी है, 'देवस्वम्', देवताओं की संपत्ति, और 'ब्रह्मस्वम्', ब्राह्मणों की संपत्ति, ठीक उन्हीं दो श्रेणियों की दान की गई संपत्ति का नाम लेते हैं जिनका जश्न यह अध्याय अभी कई श्लोकों से मना रहा था, मंदिर-भूमि, मंदिर-आय, पुरोहित-निर्वाह अनुदान। समकालीन भारतीय क़ानून आज भी मंदिर-दान धोखाधड़ी और धार्मिक संस्थानों के लिए इच्छित न्यास-संपत्ति के डायवर्जन को गंभीर अपराध मानता है ठीक इसलिए क्योंकि दुरुपयोग की गई पवित्र संपत्ति के बारे में यह प्राचीन चिंता परंपरा में इतनी गहराई से समाई हुई है; भारत भर में मंदिर-संपत्तियों की देख-रेख करने वाले राज्य दान-बोर्ड, एक वास्तविक अर्थ में, इस श्लोक द्वारा पौराणिक भाषा में व्यक्त की गई चिंता के संस्थागत वंशज हैं।
Verse 55
kartaram karayitri anumantaramyatha bhagamproportionate liabilitysilent approval culpableshared responsibility

कर्तुश्च सारथेर्हेतोरनुमोदितुरेव च । कर्मणां भागिनः प्रेत्य भूयो भूयसि तत् फलम् ॥२७-५५॥

kartuś ca sārather hetor anumoditur eva ca karmaṇāṁ bhāginaḥ pretya bhūyo bhūyasi tat-phalam ||27-55||

।।९८७।। न केवल चोरी करने वाला, बल्कि जो उसकी सहायता करता है, उकसाता है, या केवल उसका समर्थन करता है, उसे भी अगले जीवन में परिणाम भोगना पड़ता है, प्रत्येक को अपनी भागीदारी की मात्रा के अनुसार आनुपातिक प्रतिक्रिया।

Modern Reflection

।।९८७।। यह श्लोक अध्याय सत्ताईस के देव-पूजा के लंबे उपचार को एक विशेष रूप से सटीक विधिक-नैतिक सिद्धांत के साथ समाप्त करता है जो किसी आधुनिक आपराधिक संहिता में भी उपयुक्त लगता, मंदिर-संपत्ति के संबंध में ग़लत काम के लिए दायित्व हर उस व्यक्ति में वितरित होता है जो कार्य से जुड़ा है, प्रत्यक्ष चोर, 'कर्तारम्', सहयोगी, 'कारयित्री', उकसाने वाला, 'अनुमन्तारम्', और यहाँ तक कि मात्र स्वीकृति देने वाला, और परिणामी प्रतिक्रिया आनुपातिक होती है, 'यथाभागम्', प्रत्येक पक्ष की वास्तविक संलिप्तता की सीमा के अनुसार, सभी पर समान रूप से लागू नहीं होती। साझा परंतु विभेदित उत्तरदायित्व का यह स्तरित मॉडल, पौराणिक मुहावरे में, ठीक उन्हीं भेदों की आशा करता है जो आधुनिक क़ानून मुख्य अपराधी, सहायक और किसी ऐसे व्यक्ति के बीच करता है जिसने केवल आपत्ति करने में असफलता दिखाई। आज कोई मंदिर-न्यासी जो चुपचाप देखता रहता है जबकि कोई दूसरा न्यासी दान-निधि का दुरुपयोग करता है, बिना स्वयं कुछ लिए, इस श्लोक के अनुसार अभी भी 'अनुमन्तारम्', स्वीकृति देने वाला है, और अभी भी परिणामी परिणाम का एक हिस्सा, चाहे छोटा हो, वहन करता है।
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